电视节目编导文案 推荐.pptVIP

第七章 电 视 编 导 文 案 在前期创作阶段，编导的创意、构思最终都要落实到以文字为主体的电视文案上，由此为拍摄和后期制作提供工作蓝图。用电视的思维方式撰写文案，是电视节目制作的必然要求，也是编导必须掌握的基本功。 第一节 电视文案及其特征 （一）什么是电视编导文案 在电视节目策划过程中，编导的创意、构思以及基本思路的阐明，策划的内容的准确理解及实施，都要依赖于以文字为主体的电视文案。 在电视节目的制作中，文字的写作仍然是不可缺少的一环，文字工作贯穿电视节目的始终。电视文案是编导用文字表达视听内容的一种独特的文学体裁，是一切电视文字稿本的统称。可以说，在电视制作过程中，一切需要借助于文字来进行的准备工作都属于电视文案的范畴，电视文案创作，就是为完成电视节目所进行的写作。 电视文案创作是有别于其他文学创作的一种特殊写作，电视文案创作从节目选题开始一直持续到节目最后完成，在每一个环节都发挥着不可替代的作用。 电视文案的创作与节目的整体构思、全体制作人员的创造过程融为一体，成为节目制作中重要环节。电视文案创作水平的高低直接关系着最终节目的质量，也影响着电视节目制作的进度、成本和效率等。 早期的电视文案只包含电视新闻稿和电视脚本、电视解说词等最基本的样式。随着电视业的发展，电视观众审美品位的提高，节目的类型、风格以及节目制作的过程的不断变化。 从电视节目的前期策划开始的一系列写作都属电视文案创作的范畴，包括电视选题报告、电视节目策划书、采访提纲、编导阐述、拍摄提纲、串联词、解说词、编辑提纲等。 电视文案创作只是电视制作过程中的一环，编导创作意图的实现需要其他制作者的共同参与，电视文案不能作为电视作品而独立存在。即使精彩的解说词和出色的电视访谈节目会以文字稿本的形式发表，但严格地说，它们也还是整个作品中的一部分，只有在整个节目的播放中才焕发出光彩。 （二）电视编导文案的基本特征 电视编导文案作为一种特殊的文学体裁，在语言的运用上和其他的文学样式如小说、散文、诗歌等有明显的不同。它有着自己的特征： 1.视觉形象性 2.简明性 3.多样性 4. “跳动性” 5.可操作性 1.视觉形象性 电视艺术的表现媒介是“运动的声画影像”，它的重要特征是形象、具体、直观。文学艺术的表现媒介是“文字或语言”，它的重要特征是抽象的、间接的。电视艺术给出人物形象永远是生动、具体而直观的，直接诉诸视觉感觉；而文学艺术给出的人物形象却是间接的，不直观的，它需要接受主体去联想完成。因此，为电视节目提供文字基础的电视文案，也要能够表现在屏幕上，成为形象直观的电视画面，诉诸于观众的视觉感官。这种“视觉形象的描写”要具有明确的造型表现力，无论是对情节的交代，还是对人物的描写，以致对人物的心理介绍，都应使之形象化，排斥一切抽象、朦胧、以言传意的描写。 2.简明性 电视文案是未来电视节目的一个蓝本，与其他文学作品相比，电视文案减少了不必要的叙述性的语言，说明性的语言，议论性的语言，抒情性的语言，还省略了许多关联词语，重复的语句。语言简明的目的只有一个：突出画面，为电视节目提供可视的形象。正是这种简明性给摄像、编辑等工作人员留下了的再创作的余地。 3.多样性 电视节目制作过程比较复杂，不同阶段所需写作的内容、形式又有许多不同。这就产生了不同类型的电视文案，在节目策划阶段需要编导阐述、选题策划案的支撑，在拍摄阶段需要在拍摄提纲、分镜头稿本的基础上进行创作，后期编辑中又需要以分镜头本为指导，并根据节目内容的需要撰写解说词。不同类型的电视文案具有不同的写作格式和写作要求。与其他文学样式的作者不同，电视文案的作者——编导不是专门从事某一种文体的写作，他需要根据受众的审美变化，节目形式的改变，进行多样化地电视文案创作。 4. “跳动性” 电视文案的创作必须遵循电视艺术的创作规律，在表现形式上具有鲜明的“跳动性”。电视文案不像小说那样，在描写和叙述环境以及情节发展的时，将发展变化的全部细节以及全部过程通过文字叙述出来，它可以从一个场景跳到另一个场景，从一个情节跳到另一个情节。这种“跳动性”正是电视蒙太奇思维在电视文案创作中的应用，它构成了电视文案的主要特征。