西安建筑风貌与城市精神西安锦园坊.doc

西安建筑风貌与城市精神:西安锦园坊 　　和红星： 　　随着经济的全球化发展，以城市为核心的竞争日趋明显，城市发展对地区经济的盛衰显示出巨大的影响力，但随着城市建设和改造步伐的加快，建筑密度的增加，国际化的影响，环境质量日益降低，古城文脉日渐消失，也为文化的保护和建筑的传承带来了危机。而城市传统文化和历史文脉又是城市发展的生命肌理。西安作为十三朝古都，历史文化名城和西部的中心城市，如何发挥老城(唐皇城)的中心区域作用，充分挖掘唐皇城的历史文化内涵，力排国际风，欧陆风的干扰，走自己的路，建设富有特色的历史文化名城，对提升西安城市的文化品位，树立西安的国际形象，改善投资环境，提高居民生活质量，促进城市社会、经济、文化、旅游的发展，具有重要意义，这也是我们规划部门提出《唐皇城复兴规划》的目的所在。 　　我作为一座城市的规划局局长，深感责任重大。我本人早期在学校里从事教育工作。我爱我的学生，也深深地热爱教学工作。1993年被组织上选调到了西安市规划局工作，11年来，我尝尽了工作的酸甜苦辣，但是看到西安一年又一年的变化，尤其是城市建设的日新月异，确实感到无比欣慰。 　　在一个城市的历史过程中，不可能将每一个建筑都做成标志性建筑，如果都想把自己的作品作为标志性建筑，那也就没有什么标志性建筑了，我们应根据建筑的自身特性设立不同层面的定位。一个城市既要有历史性、标志性建筑及重要的公共建筑，也就是城市的红花，这类极少数建筑主要布局在城市肌理重要节点上。同时也要有大量成片风貌统一的民居建筑及一般民俗民风的建筑，也就是城市的绿叶，这批大量的建筑要与城市特有的肌理及风貌相吻合 因为古城风貌保护及发展与传统建筑形式的保护不是一类概念，不是简单的建筑形态保护，而是城市一种肌理一种脉络传承的延续。 　　对于西安这座城市，在很多重要标志性建筑中，由张锦秋大师设计的新唐风建筑已经走出一条独创之路，形成大唐风范的建筑气势，她代表着西安及国内建筑创作的一面旗帜和思想。张大师的创作思想及作品已经被国内外建筑界所认同，并且在不断地传承。但是在西安还有大量的民居小店铺等平民建筑一直没有形成自身的风格，还在受国际、国内建筑潮流的摆动，对于西安这座特定的城市而言，虽然在她的地下地上遗存着大量的民俗文化遗产，但是显性的地域文化特征正在迅速地消失与变种，西安的建筑创作之路还很漫长，我们的突破口在什么地方，这是我们长期思考的问题。城市风格的定位，文物古迹的保护，历史文脉的延续、建筑创作的方向、经济发展的冲击、生态环境的改善等等，使西安城市建筑的发展面临着诸多因素的限制与挑战。虽然由于各种原因，西安的城市建设不如北京、上海等地发达，但是西安的城建人，都以秦川牛的韧劲不断地在各自的岗位上耕耘着、努力着。今天让我们欣慰的是西安有一批新生代的中青年建筑师，他们扎根西安这块地域文化色彩浓厚的土地上，不断探索、追求、创作，通过他们深厚的建筑基本功和20年的建筑创作磨练，在历史文化名城保护的创作中，创作出了一批优秀的建筑作品走出了一条自己的路。 　　由中国建筑西北设计研究院副总建筑师屈培青创作设计的《锦园五洲风情》(获2005年中国建筑学会在中国威海举办的《国际设计大奖赛》金奖和中国民族建筑研究中国现代优秀民族建筑综合金奖)和《西安锦园坊》(获2005年中国建筑学会在中国威海举办的《国际设计大奖赛》铜奖)两类不同性质的建筑作品，首先延续了古城西安九宫格城市肌理的脉络及尺度，其次从传统的关中民居中抓住了素朴的风貌和苍古的意境，这些西安特有的城市布局和建筑空间艺术，它所反映的建筑肌理与营造的建筑环境更加贴近民风。两类作品在具体创作中，从关中民俗建筑的营造特色中吸取精华，一条街的尺度，一个院落的空间，一组建筑构成，一片青砖的肌理，一组窗花的符号，一幅照壁的裂变，这些特征都可以在这两个作品中，通过规划空间、建筑形态、建筑色彩、材料肌理、环境布局及雕塑小品的设计创作中，得到充分的应用及有机整合，两组建筑在风格上，将传统建筑的文脉、神韵、符号、材料、肌理用新的建筑语言，整合到现代建筑之中，采用简约的手法，与传统建筑精神共存，建筑立面形式保留了传统建筑的比例、韵律、肌理、色彩及符号。青砖白墙的厚重与粗犷民居中灰、黑、白朴素的色彩，在保留了传统建筑材料的同时，用现代建筑的手法反映传统民居的建筑理念，新的建筑融入传统建筑的肌理并赋予新的内涵，延续城市建筑风貌，结合西安自身发展脉络，走出了一条独特的现代建筑创作之路，这条创作之路，也得到了国内同行的认可和肯定。虽然我仍然无法预知自己的努力会不会有很大的收获，不过我坚信执着与认真会为我们的城市带来新的希望。也希望在古城西安有更多的建筑师去探索、去发现、去创新让更多的本土建筑师打造出更多更好的建筑精品。 　　屈培青： 　　作为一名职业建筑师，从