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形式文化学电影批评理论的建构和实践——《画皮》之“电影重写”现象和电影批评话语之建构.doc
形式文化学电影批评理论的建构和实践——《画皮》之“电影重写”现象和电影批评话语之建构
2009年6月
第7卷第2期
浙江艺术职业学院
JournalofZhejiangVocationalAcademyofArt
June,2009
V01.7No.2
文章编号:1672—2795(2009)02-0056-05
吴迎君
形式文化学电影批评理论的建构和实践
《画皮》之”电影重写”现象和电影批评话语之建构
摘要:中国电影批评理论和实践的有效进路之一,在于形式文化学电影批评,由此则可同时避
免电影文本批评和文化批评的各自局限和盲点,亦可形成集理论建构和批评实践于一体的电影
批评文本.本文以陈嘉上之《画皮》及其关联的”电影重写”现象,进行批评话语的建构和
实践,提出字像式错位阅读等原创性学术论题.
关键词:形式文化学;电影批评;电影重写
中图分类号:J905文献标识码:A
TheoreticalConstructionandPracticeofFormalistic?culturological
ApproachofFilmCriticism
—
PhenomenonofFilmRewriteandConstructionOfFilmCriticismDiscourseOf’口tedSkin
WUYing-jun
Abstract:OneoftheeffectivemethodsofChinesefilmcriticismisformalistic-culturologicalapproach
whichavoidsblindareaandlimitsoffilmtextandculturalcriticismandformsfilmcriticismtextwithboth
theoryconstructionandpractice.ThepaperanalyzesPaintedSkindirectedbyGordonChanandthephe-
nomenonof”filmrewrite”toconstructandpractisecriticismdiscourse,andputsforwardtheoriginalac-
ademictopicof”character—imagesymptomaticreading”.
Keywords:formalistic—cuhurologicalapproach;filmcriticism;filmrewrite
中国电影批评的理论建构和实践书写,正处于某种低谷.周斌,李道新,章柏青等学者所倡之
“电影批评学”.,尚待有效建构;2O世纪90年代中期迄今之”文化批评”,虽超越20世纪80年代
之”电影本体批评”,却陷入”泛文化”的话语困境,而”泛文化”话语则又极易滑人拼贴某些学术
语汇之非专业”印象批评”.中国”电影批评学”及电影批评实践的有效进路何在?
首先,中国电影批评学建构于系统性理论之上,相应之电影批评则是基于理论基石之专业批评,处
收稿日期:2009-01-06
作者简介:吴迎君(1977一),男,江苏沭阳人,四川大学2007级影视文艺美学博士生,北京大学访学博士生,主要从事
中国电影美学和中国电影史研究.(成都610064)
第2期吴迎君:形式文化学电影批评理论的建构和实践?57?
身于学术场域(学界),因而有别于专业创作场域(业界)之作品评论,及报刊随笔等非专业”批
评”.其次,电影批评理论及实践可借鉴文学批评之范式,但不可照搬照套,否则落入当下某些非电影
之”电影批评”窠臼,即文学批评化之”伪电影批评”窠臼.电影媒介和文学媒介的本体差异在于接
受心理的根本区别,昭示两种场域的各自独立性,尤其体现于相似主题和内容,所相应之影像和文字
的不同形式呈现和形式传播上.再次,电影批评学须贯通和落实于电影批评实践,而电影批评实践则
可同时进行理论的书写和建构,由此则可进行融批评理论与理论批评于一体的文本写作.正如安德烈
?
巴赞的电影批评既在进行批评实践,亦在建构批评理论.值得强调的是,巴赞虽未进行纯学理性电
影理论建构,使其电影批评实质上贯穿于系统性电影理论,即融”显性’电影批评实践与”隐性”电
影理论建构于一体的”复调”文本.但是,此种”复调”批评要求极高学术素养,这就难以作为当前
中国电影批评的普遍性范式.尽管如此,在一个中国电影批评文本中,仍然可以同时进行原创性理论
建构和学理性批评书写,建构理论同时运用理论展开有效阐释,而本文主旨即在进行此种探索.
本文主张,中国电影批评的有效进路(并非唯一)在于形式文化学电影批评的理论建构和实践书
写,由此可同时避免文本批评和文化批评的各自局限和盲点,亦可彰显视听影像和文字语言的媒介差
异性.而形式文化学(formalistic—cul
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