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音乐节与音乐人脱贫代价是创作压缩 　　独立音乐人的日子现在好过多了，演出邀约不断，再也不用像以前需要走街串巷求爷爷告奶奶去驻场。音乐节的暴增，为曾经“穷摇”的独立乐队提供了一份相对可观而稳定的收入，而许多音乐人的演出费也在今年水涨船高。这无疑是件好事，终于破除了“摇滚穷三代”的尴尬。然而，音乐人演出增多的另一面则是疲于赶场。“在路上”固然是独立音乐人时常歌颂的理想，但奔波劳碌对于音乐人的创作状态是否产生影响？南都娱乐采访到了乐队、独立音乐厂牌以及音乐节主办机构的各方代表，请他们各自畅所欲言。 　　 　　特别鸣谢（排名不分先后）：星月（热波音乐节宣传总监）、单蔚（迷笛演出公司常务副总经理）、Billy及徐凯鹏（独立厂牌荔夫娱乐主要负责人，旗下拥有万能青年旅店、脑浊、后海大鲨鱼、木玛等众多受到音乐节以及年轻乐迷追捧的乐队）、卢中强（音乐厂牌十三月总经理，推出过万晓利，现旗下艺人马条、钟立风、川子等）、郭小寒（资深音乐记者，独立音乐联盟河联盟经纪，旗下艺人周云蓬、张玮玮等）以及独立音乐人周云蓬、痛仰乐队主唱高虎、Carsick Cars主唱张守望等。 　　 　　关于收入 　　“穷摇”脱贫，两万是音乐节乐队演出底价 　　在采访中，所有人都不回避“涨价”这个现实，从市场看，音乐节的井喷确实大幅度抬高了音乐人的演出价格。音乐节众多造成市场扩大，然而所有音乐节主办方都头疼的问题也随之而来：可邀请艺人并不充足。十三月的卢中强曾分析过，有户外大舞台表演能力的、有票房号召的乐队，中国不超过40支，但仅2010年达到规模的户外音乐节就超过40个，而且都集中在五月到十月这段时间，乐队演出价格自然水涨船高。有消息称，在去年迅速蹿红的乐队万能青年旅店对外公开的演出价格已经提到了8万元一场，而各大音乐节常客痛仰乐队则早已超过十万。 　　热波的星月明确表示，在两年前报价两三万的乐队，现在都差不多报价八九万了，涨到四五倍的也有。荔夫娱乐的经纪人徐凯鹏也并不避讳，上述所说的乐队价格其实有一定弹性，像脑浊和万能青年旅店今年演出各自约20个音乐节，但由???各种原因如熟人关系等，真正拿到期待价格的音乐节不到50%。但显而易见，前几年一直令卢中强愤愤不平的价格歧视现象―音乐节给内地乐队的演出费常常几千块钱就打发，而给同台的港台艺人却是几十万的“天价”―已经有所改善，尽管今年安徽某音乐节花了65万请陈冠希，徐凯鹏对此也没有抱怨，“这是歌迷基数和消费能力决定的”。卢中强也看到差距越来越小了，他透露，大部分参演乐队相比较去年涨了50%，相比较2008年则基本上都实现了翻番，“两万已经是音乐节乐队演出的底价了”。迷笛的单蔚也直言，“涨幅是要超过通货膨胀的”。 　　荔夫娱乐公关经理Billy则觉得，乐队的 “涨价”基本上是“值这个钱”，所有的乐队包括万能青年旅店的演出价格都是根据乐队状态和观众反应提前一年公司内部计划的，并没有临时坐地起价。经纪人郭小寒也赞同这种说法，音乐人作为艺术生产者过去的收入跟投入其实并没成为正比，也不能像欧美音乐人那样一首歌通过版权保护就能衣食无忧一辈子，现在只是能够有一份应得的收入，所谓的“涨价”只是行业走向良性化和正规化的必经之路。即便是在摇滚乐队中被认为演出费相当高的痛仰乐队，高虎也表示只是能维持生活，并不是过上了“摇滚明星”的生活。 　　 　　关于受众 　　音乐节推广音乐的作用 　　被过度放大 　　不能否认，音乐节使独立音乐更加普及，使得乐队获得更多乐迷，褪除了摇滚乐在大众中的妖魔化形象及遥不可及的距离感。很多乐队都是在音乐节一战成名，相信很多人对2003年Joyside在迷笛音乐节的演出仍然津津乐道。 　　Billy认为，音乐节是一个开放的平台，音乐人完全靠音乐去吸引人。去年摩登天空音乐节，赌鬼乐队上台演出，之前他们并没有太高的知名度，但那天他们的状态奇佳，台下反响热烈，成为那个舞台唯一被要求返场的乐队。之后不久，他们就收到了摩登天空唱片的合约。星月所在机构主办的热波音乐节就经常会邀请独立乐队和主流明星同台，她相信很多音乐人也深知音乐节的平台作用，“现场去等谭维维和汪峰的人说不定听到万能青年旅店和CARSICK CARS 也就喜欢上他们了”。而张守望的切身感受则是：每次演完音乐节，都明显觉得有更多的人关注CARSICK CARS的微博或者豆瓣音乐人。 　　然而对于非乐迷的群体，徐凯鹏则并不乐观，他一针见血地指出，一个良性的音乐节应该是80%会消费音乐的观众，但现在太多“像庙会或者赶集一样”的音乐节，不少人通过音乐节接触了独立音乐，但至今仍是虽具备消费能力却消费意愿不明确，而像张北那样一半以上都是当地村民的音乐节，则完全不是他们乐队真正的消费群。“我们在做摇滚乐推广的时候实际是放弃这些人的，”郭小寒也认为现在的音