第五章 北方戏剧圈的杂剧创作.docVIP

第五章 北方戏剧圈的杂剧创作 第一节 大都作家群的杂剧创作 第二节 河北作家群的杂剧创作 第三节 山东作家群的杂剧创作 第四节 山西作家群的杂剧创作 第一节 大都作家群的杂剧创作 钟嗣成《录鬼簿》所载?°前辈已死名公才人有所编传奇行于世者?±56人，从籍贯看，这56人大都集中在大都、真定、东平、平阳等地，构成了以大都为中心，包括河北、山西、山东等地的北方戏剧圈。 一、大都的市民阶层和戏剧发展 下层市民为大都市民阶层的主体，他们的娱乐需求、审美趣味及其价值取向，为杂剧的繁盛提供了肥沃的土壤。 二、大都作家群的出现 关汉卿、马致远、王实甫、高文秀、纪君祥、杨显之石子章、王仲文等人。 附录相关杂剧作家： （一）关汉卿：创作杂剧67种，现存18种。《感天动地窦娥冤》、《赵盼儿风月救风尘》、《望江亭中秋切脍旦》、《闺怨佳人拜月亭》等。（善于塑造各类人物形象，尤其擅长刻画女性悲、喜剧角色，十三个旦本戏；洋溢着干预现实的愿望和鲜明爱憎；发挥杂剧体制特长，重视舞台艺术实践，很高戏剧价值，混迹勾栏、躬践排场；语言本色当行；风格粗犷雄劲） （二）马致远：现存七种。《汉宫秋》（悲剧性抒情、凄凉悲愤，1829年译介西方）、《岳阳楼》（神仙道化）《青衫泪》等 （三）王实甫：《西厢记》（五本二十一折、数百种版本。人物形象鲜明，结构严谨，体制宏大，语言精美华丽） （四）纪君祥：现存一种：《赵氏孤儿》（震撼人心的历史剧，1736年波摩神甫最早翻译到法国。伏尔泰《中国孤儿》） （五）杨显之：现存二种。《潇湘雨》（男子负心）、《酷寒亭》（婚变）（剧本19世纪中叶被译介到欧洲，日本学者对其剧本研究比较多） （六）石子章：《秦翛然竹坞听琴》（注：道家的清规戒律与世俗情欲之间矛盾冲突 独白） （七）王仲文：《救孝子烈母不认尸》（注：资料性） 第二节 河北作家群的杂剧创作 一、河北戏剧的繁荣与真定的政治、经济和文化环境及其史天泽父子的关系 二、河北作家群的形成 白朴 李文蔚、尚仲贤 戴善甫、侯正卿、郑廷玉等人 三、代表剧作家的代表作介绍 白朴：《梧桐雨》（抒情性和文学价值）、《墙头马上》（喜剧性和戏剧性）等 李文蔚：作12种，存3种，代表作《同乐院燕青博鱼》 尚仲贤：作10种，今存3种，代表作《柳毅传书》 戴善甫：作4种，今存《陶学士醉写风光好》。 郑廷玉：现存五种。《看钱奴》（17世纪以后，法国作家裘利安和英国佚名作家先后译介西方）（包公戏、水浒戏、三国戏、才子佳人戏、帝王将相戏，历史、现实、神仙无所不包） 第三节 山东作家群的杂剧创作 一、东平严氏父子与山东杂剧作家群 高文秀 张时起 李好古 顾仲清 张寿卿、武汉臣、岳伯川、康进之、王廷秀等人 二、代表剧作家的代表作介绍 康进之： 《李逵负荆》（水浒戏） 高文秀：现存五种。《黑旋风双献头（功）》（水浒戏）、《相府门廉颇负荆》（渑池会）等 李好古：《沙门岛张生煮海》 武汉臣：《老生儿》 第四节 山西作家群的杂剧创作 一、平阳的地理位置和文化氛围与杂剧繁荣的关系 石君宝 于伯渊 赵公辅 狄君厚 孔文卿 李潜夫、李寿卿、刘唐卿、吴昌龄等 二、代表剧作家的代表作介绍 石君宝：现存三种。《秋胡戏妻》、《曲江池》等 李潜夫（字行甫）：《包待制智勘灰阑记》（在法国、英国、德国、日本传播。德国布莱希特《高加索灰阑记》。1832年译出） 第六章 南方戏剧圈的杂剧创作 第一节 杂剧的南移与衰落 第二节 郑光祖 第三节 乔吉与宫天挺 第四节 金仁杰 杨梓 秦简夫 第一节 杂剧的南移与衰落 一、人口迁移与杂剧南移 二、以杭州为中心的南方杂剧圈的形成 三、南方杂剧圈的杂剧活动 第一阶段（1276-1307），北方名家唱主角，如关汉卿、马致远、尚仲贤、戴善夫等人。 第二阶段（1308-1332），郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等北方寄居者，加上南方作家如金仁杰、杨梓、朱凯、沈和、范康等。 第三阶段（1331-1368）这是杂剧的衰落期。 元杂剧的衰微的原因 （1）太平盛世，统治的强化、科举的恢复，客观上限制了杂剧的发展。 （2）元杂剧作家和演员大批南下，离开故土，受到南戏的影响，形成南北合流的形式，失去滋养他的土地。 （3）元杂剧本身的四折一楔子形式，男、女一唱到底，曲词一韵到底的表现形式，限制了元杂剧的发展。 （4）元杂剧南移以后，接受对象变了，南方人不完全喜欢北杂剧，北方情调在某种意义上来说不适合南方人口味，是元杂剧衰微