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对《智勇大冲关》创新分析 　　摘要：《智勇大冲关》是湖南卫视2008年推出的一档大型季播户外竞技类节目，本文将第一季和第二季的创新举措和收视反响进行分析比较，希望以此能对中国电视节目的创新提供有益的思索。 　　关键词：《智勇大冲关》　创新　创新的扩散 　　 　　 　　《智勇大冲关》是湖南卫视于2008年9月1日推出的一档大型户外真人竞技游戏类节目，至2009年8月已播出两季。第一季的播出可以说是大获成功，除了1次全国第一和15次全国第二的骄人收视率之外，还培养了一大批草根明星，并成为2008年广电总局推出的年度20个创新创优典型节目形态之一。而乘胜追击的第二季却出人意料地表现平淡，收视率更是不如人意，仅有三次冲人前三名。同样一档节目，仅仅几个月之隔，为什么无论是影响力还是收视率都表现出如此的差异?二者在创新方面有何差别? 　　 　　一 　　 　　作为湖南卫??创新思维的凝聚和体现，第一季的《智勇大冲关》打破了传统竞技节目的窠臼，将草根精神和娱乐元素大胆引进节目，使得原本相对专业化、单调化的竞技比赛变成了一场娱乐盛宴。 　　搞笑开放的风格契合了后现代社会人们需要自我宣扬的心理。《智勇大冲关》主要由两部分组成，一是选手自我介绍环节，二是赛道游戏环节，其中自我介绍这个貌似“鸡肋”的环节却出人意料地成为第一季《智勇大冲关》最大的创新点。许多选手打破了过去含蓄正规的介绍方式，穿着各种奇装异服以各种方式登场，有穿着超人服的，有相约而来一起扮相为唐代四大才子的，有穿着婚纱的……在这里，电视不仅仪是展示运动之美的舞台，更是大众展示自我和观众获取快乐的空间，竞技是否成功反而成了附属品，成为人们观赏的次重点。正是因为多了这些富有情趣的人，才冲淡了节目单纯的竞技性，丰富了节目的张力，大大增加了其内在元素。 　　略显不正规和粗糙的赛道游戏提供给受众愉悦的观赏。席勒说，游戏冲动能够弥合现代人的分裂，从而恢复人的完整性。电视竞技节目中的游戏，同样在一定程度上满足了受众的某种心理需求。每位选手在规定的时间内必须通过滚筒、平衡木、撑竿跳等七大关卡，一旦失利，便会以狼狈的姿势掉入水中。对受众而言，一方面。他们会随着选手的通关过程变得兴奋和紧张，并承载了受众对争胜的渴望与寄托，而电视也成功完成了其观赏性特征的构建；另一方面，当选手因各种原因以各种姿势跌入水中时，他们会因此获得愉悦的观赏享受。 　　第二季《智勇大冲关》并没有完全照搬第一季的模式，而是重新做了新的设计： 　　挑战模式的改变，由第一季的单人模式改为双人模式。从五一开始，节目采用的是“人体计时”模式，即AB两人作为搭档进行组合，A挑战定点单项极限项目如“金鸡独立”、“壁虎撑”等作为冲关时限，B作为冲关选手挑战赛道，AB双方有任意一方失败即组合失败。一个月后节日改版，由“人体计时”模式改为“人体营救”模式。A作为被营救者，被“因禁”在赛道终点水面的“空中堡垒”中，B必须在固定的时限内(100秒)挑战完整赛道成功，A才能平安回到地面，否则A将接受落水惩罚。但这种频繁改版似乎并没有得到观众认可，节目组最终于6月15日放弃了双人模式，重新选择第一季的单人模式。 　　赛制的创新。与第一季挑战全关不同的是，第二季的参赛选手通过摇色子获得闯关数字(最后的单人模式)，选手必须完成所摇到数字的对应关卡才能获得奖品。引入色子之后，主持人更多地是去强调“你想要第几关”，而忽视了选手本身个性的展示，使得原本最容易产生笑点的选手自我介绍环节严重淡化。 　　 　　二 　　 　　作为一档创新问世才一年多的节目，《智勇大冲关》的节目价值和收视潜力应该说还没被充分挖掘出来，但仅仅第二季便表现出衰败之势，让人遗憾。不可否认，2008年和2009年的《智勇大冲关》都体现了节目组勇于创新的思路，尤其是2009年，频频改版，每一次的改版都是一次创新，但这种努力似乎没有获得应有的效果。 　　那么什么样的创新才能被观众接受呢?或者说一次成功的创新应该具备哪些特点呢?传播学大师罗杰斯在对创新扩散的研究总结中提出了与扩散效果相关的最为重要的五个创新特征：相对优势、相容性、复杂性、可试性和可观察性。这些特征是传媒使用者评价传媒产品创新价值水准的基本指标，也是促使电视节目摆脱衰退期困扰、重新进入成长期的关键性因素。 　　相对优势是指某项创新相对于它所替代的原有方法(方案)而具有的优点。第二季的《智勇大冲关》采取双人模式代替第一季的单人模式，但事实上，前者相对于后者毫无优势可言。如其中的“人体计时模式”严重打击了选手的积极性，有的选手本身闯关实力很强，但由于搭档的原因在挑战开始5秒、10秒就被迫终止比赛(几乎无人能在极限项目上支撑到B挑战完全关)。这种草草收场的挑战无论是对选手还是对观众而言都是一种无趣赛事。实际上。