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成龙代表中国文化形象一个典型 　　摘 要：成龙，一个对中国人甚至是外国人来说都家喻户晓的人物，一个在华人世界享有极高声望与影响的电影人。从最初的喜剧电影《醉拳》开启他的谐星之路开始就一直影响着国内外的影迷，而当他功成名就之后一直没有忘记的是自己作为中国人的那种信念与自豪，作为华人代表的他身上承载着中国人的形象、承载着中国的文化。在他的电影里很容易就能“读”出中国的文化元素与意义。本文试图从解析成龙的文化形象这点出发，借以使影迷不仅在电影方面了解成龙，更能够在文化这一更深的层次上认识他。 　　关键词：成龙；中国；文化形象 　　中图分类号：F235.92 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）05-0143-02 　　 　　 　　成龙是继李小龙之后在国内外影坛叱咤风云的一个成功人士，他的电影里有着跌宕起伏的情节，惊心动魄的打斗场景以及其亲力亲为的集编辑、导演、武术指导与一身的付出，如此便成就了他的辉煌与成功。仔细品味他的电影之后，发觉到里面不仅仅是诙谐性的幽默、小市民对于安乐平和生活的向往或者说是中国功夫的另类展现，更多的是成龙作为一名华人影视工作者的身上所蕴藏的文化特性以及他对国内外影迷的深刻影响。 　　一、成龙的文化性体现 　　（一）电影里的中国功夫 　　1.国内――影迷们最初认识成龙大多都是通过功夫喜剧《醉拳》，正是这部电影开启了他的谐星之路，奠定了他在香港电影界的地位。这部电影里对于成龙的描述从开始的不学无术到最后出神入化的醉拳功夫，这是一个循序渐进的过程，里面也有关于诸如八仙过海各显神通的一些招法，他的一些姿态或者表情也都是自己突破李小龙的严肃打斗而自己创新的中国式的幽默手段。关于成龙的真功夫在电影《A计划》、《A计划续集》、《警察故事》系列、《笑拳怪招》、《飞鹰计划》、《宝贝计划》等中都有很淋漓尽致的体现，其中印象深刻的是《A计划》中从几十米高的一个钟楼到地上的坠落那样一个完美的慢镜头、《宝贝计划》中从一个高楼的阳台窗户上一直连续的跳到地上的镜头也是没有剪辑一个镜头连贯到底的，当然还有例如在《警察故事??成龙扮演的陈家驹在百货公司与对手打斗中，从楼上纵身一跃，直接攀上楼中部的成串彩灯并顺着下滑的连贯镜头，诸如此类的一个镜头贯到底的功夫展现在他的电影里是数不过来的，这是对中国功夫的诠释，也是对中国功夫的一种敬重。 　　2.国外――西方观众喜欢成龙电影的原因有很多，最大的原因莫过于越来越多的美国人想通过影片来了解中国文化及中国武术以及成龙的电影里有能够引起他们共鸣的地方――突破身体极限的行为。在第一点上，成龙不论在国语电影还是在好莱坞发展之时都利用的很好，甚至达到了著名导演只为他更改剧本的地步，还有他获得的荣誉勋章或者在旧金山、芝加哥、纽约以及好莱坞规定的“成龙日”，这都是成龙作为一个中国人得到西方观众认可的体现。他把中国文化带出国门也在继李小龙之后把中国功夫展现给西方影迷。 　　而在所谓“突破身体极限的行为”这一点上，电影《红番区》中有很好的体现。他从一边的高楼跃下跳到马路的另一边的另外一栋楼的阳台上，当时出现的台词有“这太让人难以相信了！”、“天哪，这家伙疯了吗？”，这就是西方观众所要表达的极限，一种能够展现身体极限的现代体育精神。成龙在不需要替身的前提下一个镜头完成了如此危险的动作，无形中加深了外国影迷对他的敬仰与敬重。 　　（二）诙谐的中国式喜剧 　　成龙没有走李小龙的严肃打斗之路而是自创诙谐性幽默风格，因为他的目的就是要追求喜剧化，这也是他的电影的一个很独特的标识。他电影里的喜剧性的效果不是讥讽也不是嘲笑，而是让观众在一种愉悦的氛围里接受成龙扮演的英雄，这样才可以让观众觉得这样的平民英雄、大众英雄可以与他们很亲近。加入他的诙谐幽默才可以让英雄从高高在上走入寻常百姓家，然后在愉悦的氛围里让英雄大显身手。这就是成龙喜剧真正的文化意义或者功能。比如《双龙会》欢快的音乐引出双胞胎躺在婴儿车的镜头，父母的脸上有幸福的笑容。随即坏人登场并在医院有了枪杀的危险局面，坏人与双胞胎的父亲有了冲突并把孩子抢走，警察追逐坏人的镜头与婴儿车里的孩子滚下山坡的镜头交替出现，并被一名烟花女子抱走并抚养，亲生父母不得不含泪离开。以这样一个偶然性的事件引出电影，也是奠定了影片的基础，不仅产生了喜剧的效果也推动了剧情的向前发展，这是可以让电影人细细回味的拍摄手段。而更深入的分析与观察表明，他的作品内涵由英雄、喜剧等重要元素所支撑，它们相互包容，相辅相承，共同构筑起成龙电影的文化含义与社会功能。 　　（三）作为中国人的自豪感 　　成龙作为一个演艺人能够把“中国”这样一个简单的词条诠释得如此淋漓尽致，他付出了很大的努力，做出了常人做不到的很多事情，无论在国外的电影、颁奖礼还是其他形式的盛典，他都一直强