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戏剧假定性因素文本表现 　　摘要：假定性是戏剧的本质属性。它不仅不会妨碍戏剧的真实性，反而会使它更富有戏剧性。戏剧艺术中的假定性既是剧作家的、导演的、演员的，也是观众的。编、导、演与观众在假定的前提下，在假定的戏剧情景中演绎或欣赏，从而形成相对确定性的认知。在《哈姆莱特》中，哈姆莱特在假疯的形态下完成了正常状态下无法企及的任务，奥菲利亚在假疯的形态下将自己压抑的内心世界释放了出来，并就此找到了灵魂的归宿。 　　关键词：戏剧假定性；哈姆莱特；奥菲利亚 　　中图分类号：1106.87 文献标识码：A 文章编号：1001—8204（2012）03—0083—04 　　弗·萨赫诺夫斯基一潘克耶夫在《论戏剧的假定性与电影的假定性》一文中说：“假定性是任何艺术的基本属性。”意即任何艺术都离不开假定性因素的参与，这显然与梅耶荷德的观点不谋而合：戏剧艺术的本质就是假定性。任何艺术都是对生活的反映，但它反映的生活并不等于对生活简单的纯客观的摹写或复述，创作主体的主观想象之介入、情感的渗透和艺术的虚构，都是符合艺术规律的和艺术的本质要求的。正如歌德说的那样：“每一种艺术的最高任务即在于通过幻觉，产生一个更高真实的假象。”说白了，艺术的假定性就是艺术虚构的方式之一，也是艺术的基本特征之一。既然假定性是艺术的一种属性，是符合艺术的审美原则需要的，而艺术是通过它所特有的媒介系统来反映现实世界的，那么这种艺术本身就自然会不同程度地脱离了生活的原有形态，对生活作出离形或变形的艺术处理与表现。换句话说，就是艺术不同于生活而又高于生活，艺术的真实不等于生活的真实，却又让人信以为真。 　　就戏剧艺术而言，假定性更是其不可缺少的必备要素。不论是哪种样式或风格的戏剧，假定性就是它的本质属性。戏剧是假定的艺术，而这不仅不会妨碍它追求艺术的真实性，反而会使它更富有戏剧性。既然假定性是戏剧存在的前提，缺少了它戏剧就会丧失生命力，因此所有的戏剧艺术家们都会为了拓展舞台表现生活的艺术可能性，不断地在自己的作品中去探索和运用假定性表现手段。而且，并不是说只有那些出现在剧???家笔下的极度夸张以及怪诞的成分构成的戏剧情境才具有鲜明的假定性，实际上假定性因素存在于戏剧创作、表演和接受的各个环节中。编、导、演等艺术家会按照自己理性上的认识和感性上的需要，把经过选择、提炼、综合、典型化而重新安排过的一种生活情景呈现在戏剧舞台上，所有的画面并不一定真的在现实生活中出现过。作为一种舞台上的具象，当然不如现实生活中的真实存在更实在，但作为一种表演艺术，它却通过舞台的假定性创造而蕴含了真实性在里边。在戏剧活动中，时间被假定了，空间被假定了，条件被假定了，舞台“行动”中的人与人、人与环境、人与事件、人与自身的构成都被设置在“假定性”的规定情境中。假定性成为了戏剧艺术作品的前提，离开假定性反而违背了艺术的根本规律。 　　既然假定性是艺术的一种属性，既然戏剧艺术离不开假定性审美原则，那么假定性因素中之假定就一定既是剧作家的、导演的、演员的，也是观众的。编、导、演与观众在假定的前提下，在假定的戏剧情景中演绎或欣赏，从而形成相对确定性的认知。 　　首先，剧作家通过戏剧艺术的方式将生活本身情景化，把自己对世界、社会、人生等方面的真实理解和感知通过文本的方式呈现在观众面前，通过假定性戏剧情境的设置与安排去展现包含着艺术元素的情景的真实，让观众不同程度地领会和感悟生活的意义。杜书瀛先生曾经说过：“创作心理活动也像是一条流动着的河，有意识的自觉因素和无意识的自觉因素一起流动着，作家不一定能够以自己的意志和意识控制得了，它如此这般地按照自己的规律和方向进行着。”于是作品自然就会显现出许多作家自觉不自觉意识主导下的假定性因素。戏剧创作是一种崇高的职业，剧作家虽然努力表现和反映生活，并且这种努力往往是把假定性因素转化到戏剧艺术的基本表现中去，但这不仅不会消除戏剧的艺术魅力，反而会因为它加强了作品的戏剧性而更让人百看不厌。恰如布莱希特所说，“各种各样的形象之所以能给人以愉快，决不取决于所表现的东西与被表现的东西的相似程度”，而是取决于它的价值与意义。可以说假定性因素往往会使戏剧的价值与意义得到扩大和升华。 　　其次，戏剧是为了表演给人们看的，一出戏剧的好坏取决于观众对戏剧表演的首肯程度。就此而言，表演艺术在整个戏剧活动链中占有决定性的地位。表演艺术也就是演员通过舞台表演而完成的艺术创造。西方戏剧的导演职业诞生于19世纪后期，在此之前的戏剧表演显然应该是演员对剧作家的创作理念和戏剧文本的解读过程。演员的表演体现着他的创作追求，演员的创作目的是为了在戏剧舞台上尽可能完美地塑造一个艺术形象，并为观众所接受和喜爱。任何一部戏剧作品都离不开演员这位“创造者”而独立存在。没有形象的戏剧不是戏剧，而有形象的戏剧也并非必然就是理想