可以说在入锋运笔与转折上简化到了几乎最简化的程度儒风犹带玲.docVIP

!可以说在入锋、运笔和转折上简化到了几乎最简化的程度儒风犹带玲 HYPERLINK 左旋咖啡欢迎你  !可以说在入锋、运笔和转折上简化到了几乎最简化的程度儒风犹带玲 !可以说在入锋、运笔和转折上简化到了几乎最简化的程度儒风犹带玲 儒风犹带玲珑气 ——马国俊先生书法赏读 魏翰邦 马国俊先生是甘肃画院院长、甘肃书法院院长，书法创作、书法研究、书法教育是他的长项。马国俊先生的书法作品儒风飘扬，精气饱满，与他长期从事教育、从事书法艺术研究相一致，学者加艺术家，学问与艺术相得益彰，。艺术涵泳了学问，学问提升了艺术，中国的书法艺术历来都是与从事书法的人紧密相联的，书法从来都与作者的学问修养紧密相联，书法大概可以说是关于人的学问，不是纯朴的形式艺术，这样的益处是书法艺术成为社会学性质的艺术，不是技术不是技巧所能达到的，坏处是这样的关联和纠缠使书法艺术自很早以来就变得非常模糊和难以分清何为实用写字何为书法艺术，真正成了双刃剑，学问和人品敦促书法艺术成为举世无双的艺术，又同时使书法艺术成为现今最难以界定的艺术。扼杀了多少艺人，又成就了多少艺人，精明者脱颖而出，程度。稍逊者即成艺术上的庸才。数千年书法史，所以，书法艺术在中国是最简单的艺术，又是最难琢磨的艺术。懂得书法艺术在中国成了异常困难的事，能懂书法艺术的人的确让人肃然起敬。 马国俊先生与那些整天伏案临帖挥毫的不同的是他在不断研究书法，研究书法的历史，研究书法的创作，研究书法的教育，研究书法的发展和异日，这就使他的书法创作站在了一个较高的学术平台，而不是文人雅玩和消磨时间的层面上，书法的创作完备了深厚的学养基础。 马国俊先生的书法是雅致的、潇散的，在儒雅中带着玲珑，在散淡中带着翻腾，继承了中国传统文人书法的优秀之处，简化。平易、简净而意境高远，笔墨出自自但是精心机关。长期以来，人们想当然地以为，文人书法就是文人书写的字，就是文人在不经意中天然缮写的字，强调天然的书写，殊不知，中国历史上最优秀的文人书法无一不是戛然独造的，如王羲之、颜真卿、苏轼、黄庭坚、赵孟頫、赵之谦、徐生翁、谢无量等等，他们用自己的学问和修养铸造了他们独特的书法风格，他们是中国历史上最杰出的一部分书法家，他们也是真正的学问家，他们是真正的文人，学会。是有创造的书法家，他们继承优秀书法传统，承传文人书法精髓，继往开来。 从马国俊先生的书法作品中我们能真切地感觉到他入碑出帖的精心机关和追求，在继承中触类旁通，精心选择，精心机关，在天然中追求独立的形式语言，比较完美地建立起自己的风格。 马国俊先生的书法线条跳宕、跃动，点线入锋直截了当，收笔不做回护，在线条的细节上不做过多的刻意安排和刻画，有刻石的挺阔，有手札的流丽，可以说在入锋、运笔和转折上简化到了几乎最简化的水平，或转或折，或提或顿，转折。写得干净、利落，顺手、流畅，轻快、舒展，避免了书法家们最容易出现的过分动作把线条弄得土崩瓦解。简化而不简单，点线出入明快，笔墨节奏欢畅，秀丽中含挺拔，流利中寓劲健，顺畅不做作，随意而雅逸。 马国俊先生的书法作品以行草书居多，如上所述，书法点线以繁复的方式制造流畅天然，但在结构上却用尽了心思，追求字中点画笔墨的生动和有情，点线来往互应了解，穿插有序，顾盼生姿，方劲与圆润相交，枯淡与浓湿辉映，浓淡枯湿轻重急缓大小，安排到位，其实。平中见奇，点线简化爽劲，笔墨动静相宜，字正而型不俗，型动而意有味。 与字型结构的精心排布相伴而生的是，马国俊先生的书法形式猛一看温和中规，其实不然，马先生的书法寓巧于平，在流利平易中显露布局的动荡和激越。比较典型的是字型上松下紧、左低右高、外型浑圆。上紧下松是王羲之一路书法的典范结构，使字型有重量感，有向下的按压之势，字字势道相连，下字又托举上字，互为根基，妙造天然。左低右高侧面取势是米芾书法的惯用手法，字型生动有姿，侧险有度，奔袭向前。外型浑圆与王铎书法有疑惑之缘，字型悬于空而欲堕不堕，对比一下几乎。欲放还收，静而欲动，劲健含而不露，圆润蓄势待发。细观马先生的书法结构，能清楚地看出马先生不是那种用民风写字的书法家，创作时用心良苦，追求每个字型都具有滋味和情趣，在险绝中追求稳定，在动荡中追求平易，在激越中追求雅逸，在和顺中追求玲珑，从大的笔墨处和形式上用心，巧劲用在了暗处，。用在了不经意处，精美全在形式背后，观之欲久而味愈长。文人书法的精巧处在笔墨自但是个性强烈，而不在笔墨规矩和精致，马先生深得其中三昧。 每位书法家都应该找到自己的视觉表达方式，但只有视觉表达方式还是不够的，通过点线墨的变化组合，传达作者的审美趋向和价值定位显得尤为严重，很分明，马先生找到了自己的表达方式和树立了自己的笔墨特性。马先生的书法以儒雅为外表，听说可以说在入锋、运