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论纸质文物藏品修复和还原 　　【摘要】文章阐述了纸质文物藏品的修复过程和技术要求，作为文物工作者必须熟悉这些，才能更好的管理好文物。 　　【关键词】纸质文物；修复还原 　　历代流传至今的大量珍贵名人字画，是世界艺术宝库中的重要组成部分，是中华民族的艺术瑰宝，也是博物馆主要藏品之一。在修复工作中，修复人员严格遵循《中华人民共和国文物保护法》、《馆藏文物管理条例》，制定出了详细的修复方案，贯彻执行“保护为主、抢救第一”的方针，遵循“不改变文物原状”、“修旧如旧”原则，真实保留原有文物的历史信息，使其恢复本来面目，延长书画的寿命。修复过程采用传统技术与现代科学技术相结合的保护手段以确保修复工作的科学性与可持续性。 　　1 修复原则与方案 　　1.1维持作品原状 　　文物修复不是使文物返老还童，而是消除文物隐患、维持原貌。在消除文物有害因素的前提下，应尽量不改变文物的原有状态，不能因清除病害而使文物面目全非。要特别维护标志文物珍贵价值的遗存凡有价值的古代信息遗存，应极力保存下来。如装裱材料、杆、轴头、覆被纸等，可能直接关系作品真伪：历史年代、造纸工艺及当时社会政治经济背景等一系列问题，作为对文物的保护以及搜集鉴定证据，也十分重要。此外，不能急于求成而草率处理，必须慎重，严防造成隐患。同时，不可忽视对作品附件的保护，这样才能做到“修旧如旧”。 　　1.2新技术、材料的应用 　　在修复过程中，需不断引进新技术、材料，但文物的材料和制作工艺，是作为文物原状应保留的内容。 　　使用新材料应遵循以下原则：新材料的使用范围要逐渐缩小：新材料要具有能实际操作的可逆性：修复过程中使用的化学试剂，在工艺完成之后，应清除干净，不可残存在文物上：经处理后仍伴随文物的新材料和新生物，不能给文物带来不利影响。 　　2 修复技术与方法 　　2.1挑刮污物 　　把字画平铺在裁板上，裁去旧绫边及天地头。用小刀尖轻轻刮掉画心处的蝇粪、黑点等污物。原签条要求复原，拆开时要特别注意接口不受损伤。操作时，用水润湿接口处，轻轻揭下。 　　2.2淋洗画心 　　此藏品画心为红色洒金笺，通身掉色，由于制作工艺原因，其涂层在宣纸表面，附着力有限。这样的画心应掌握以下原则：不用热水浸烫，尽量减少冲洗次数。用热水浸烫不仅涂层会脱落，而且附着其上的颜色墨迹也会随涂层的脱落而脱落，造成不可挽回的后果：画心去污尽量不用或少用化学药剂，只有在水冲洗不能及的情况下，才可以考虑。因为化学药品多有腐蚀性，一旦使用不当，不仅对涂层脱落起到催化作用，而且也能使墨色润化脱落，使画心受损，从而降1氐文物的保存寿命。 　　2.3揭托纸 　　画心揭取时工作人员一直沿用传统工艺，采用水油纸来固定画面。这种方法存在着一些不完善的地方：水油纸是用元书纸刷桐油所制，其制作工艺比较繁复。书画修复工艺对水油纸质量要求较高，目前所制的水油纸在强度等方面均不理想，并有异味，在刷胶矾时也容易被刷破，所以，在实际工作中的使用率不高。在实际操作中，水油纸要用浆糊刷在画面上使之固定，以避免绢丝经纬的移动。这样在揭取、托补完后就需要把残留在画面上的浆糊用手搓掉。在这道工序中，即使工作者仔细小心，也同样存在着把绢丝搓坏或把画面颜色搓掉等隐患。另外，桐油因其油性吸附力很强，在水油纸用完揭掉时，极易把画面上的颜色带下来，这一点尤其在修复重彩画时更为明显。而且桐油不易完全干燥，也容易渗到画面上，由此造成二次污染、损伤。 　　在具体揭取画心时，在洗净的画心正面衬刷一层化纤纸（化学纤维纸，是一种人造纸，其强度在使用中很理想）来固定画面，其原理是用海藻胶把化纤纸刷在画面上起到固定作用，其优点在于化纤纸为人造纸，有不同规格厚度可供选择，其强度在使用中很理想：海藻胶（一种海藻，又名石花菜）的胶性要比制浆糊小，用后不必用手搓浆，它既可以使纸张牢固地与画面相粘合，又不会造成画面颜色缺失。 　　润揭画心时，将画心正面向下反扣在画案上，刷平、刷实，揭掉原褙纸及命纸。揭时先从没有画意的部位进行试揭，摸清难易程度。此书联用糊较厚，不能一片片揭下，要用手搓一点揭一点，逐次揭净、揭匀：画心残破处面积较大，裂纹较多，应顺茬细心、慢慢揭取。 　　2.4补残缺 　　在进行补缺操作时，应先揭掉原褙纸、命纸及残破处原补后（画面上的残缺，裂纹都显露出来了）。修补时，要本着“帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗，质地宁薄勿厚”的原则，选择与画心厚度、光度、色度相似的单宣，将画心左、右上角的残缺补齐。其具体方法是：把洞口的边缘用小刀刮薄，将选配好的补料刷上浆水，对准帘纹平放在残缺处，垫高丽纸排刷牢实，趁湿时用刀轻轻刮掉补料的多余部分，刮成一个斜坡面，使洞口周围的厚薄与画心厚薄一致，有利于全色、接笔效果，保证修补处与画心的整体感。 　　2.5托画心 　　将染好的托纸按尺寸放整齐（画心宽加两边局条