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刍议传统纯文学图书坚守 　　在整个文化产业中，传统出版不是最具强势的产业，而文学出版更是处于相对弱势。近几年来，就文化传承的主要载体——图书而言，从内容到形式发生了巨大变化。首先，以网络为代表的新媒体的涌现，颠覆了传统青灯黄卷式的经典阅读，以快餐式、跳跃式、碎片化为特征的“浅阅读”正成为阅读新趋势。其次，国内盗版书屡禁不止，国外作品未经授权版也充斥其中。再次，电子书、数字传媒与通讯的网络、手机、无线、电子阅读器等不同终端，强势推介，纷争阅读市场。地方出版社尤其是地方文艺出版社，普遍遭遇生存尴尬和发展瓶颈，勉力支撑。即便近几年不断有单品种在短期内形成热卖之势，也并不足以促进整个传统纸质文学图书出版的良性循环。在极其有限的出版资源下，在多样社会因素和不规范的行业竞争中，固有的文学出版应如何面对复杂的市场，特别是纯文学读物应如何坚守，是出版人面前一道亟待破解的难题。 　　一、“浅阅读”，文学图书品格的坚守 　　在部分纯文学阅读之外，通俗类浅阅读的需求在逐年升温，读者求实、求快、求速效，阅读的风向转向通俗类大众快餐读物。面对这一现象，出版工作者应该坚守出版物的质量内涵，坚守纯文学出版的品格，为大众阅读提供经典的优秀作品，担起文化传播的重任。 　　阅读决定着一个民族思维的深度和高度，可以说一部兼具思想性、文学性、艺术性的优秀文学作品不仅影响社会更可以影响人的一生。图书市场经久不衰的经典作品《平凡的世界》《人生》《穆斯林的葬礼》《梵高传》，几十年来的读者累计达到千万人次，被大众誉为一生不能不读的经典读物；2011年获得第八届茅盾文学奖的《你在高原》《天行者》《推拿》《蛙》《一句顶一万句》五部作品，出奇一致地集中高票获奖不无缘由，正如该奖评委叶梅所说“体现了当代文学的雄厚和坚守”。同时获得这个奖项提名的《遍地月光》《大地雅歌》《生命树》《天?葬》，都无不是理想照进现实、现实回望理想的让人思考不休、咀嚼不尽的厚重优秀之作。 　　一方面，文学编辑要具备较高的文学鉴赏性和职业的敏锐性，要有较强的对文学負责、对读者負责的文化担当意识，这些也被提高到坚守文学品格的高度。编辑是文化传播的先行者，文学作品的自身属性与社会属性均要求文学编辑有更高更严的专业能力和社会责任。首先，不辜負使命，对作家作品、读者、出版事业乃至全社会勇于承担责任。其次，具有高远文化品格追求，有敏锐的社会洞察力、市场的前瞻性和大众阅读嗅觉；有较高的修养、广博的知识，包括广泛的阅读甚至尽可能地写作，能与作家进行畅达沟通和充分交流。再次，有对作家作品的经营能力与水平。编辑应是一位社会活动家，要善于发现新人、培育新人新作；要团结接近作家，关心他们的思想、创作甚至生活，与作家在一个平台上探讨、交流，而不是游离于作家圈子之外；要视作品为特殊产品，立体营销，进行市场化运作。还有，在作品的思想性、文学性、艺术性上全面把握。编辑是作品的重要裁判员，要有较高的认识评判水准，在判断没有更多优质的前提下，不可以轻易拍板出版，倘若作品优良或有潜质，就要充分阐述理由，发出应有的主观声音。最后，对列入选题书稿进行精深加工，对作品进行净化和优化。编辑不仅是书稿的第一责任人，从某种程度说也要是书稿的一部分，利用编辑加工，参与作品再创造，强化规范，提升作品内涵，进而达到高品格水准。 　　另一方面，作家的基本素养、修养以及创作也应要求坚守。作家通过文学作品来表达自己的思想感情，彰显其艺术创造力和独创性，并试图以此来唤起读者相应的思想情感。编辑与作家、文本之间有着非常密切的关系，编辑不仅要知晓作家的创作观、创作态度以及创作技能，同时还应与他们站在一起，交朋友，将编作关系进而发展为战友关系、最亲近可交心的友人关系，共同对生活敏锐观察，共同对创作深入研讨；在作家创作初期就尽可能地进行沟通甚至介入，尽力避免文学性微乎其微甚至缺失的作品出现。如今在经济快速发展时期，部分作家思想贫乏、作品平庸，忽视质量，只关心印数，为了追求经济利益，放弃文学的庄严和艺术的探索，编辑要引导他们摒弃用文学沽名钓誉，要以善为美，引人向上，协同作家坚守文学所应持有的神圣、崇高品质。 　　二、盗版书，文学图书正版的坚守 　　盗版这种未经授权非法使用他人劳动成果牟取暴利的行为，在遭受着严打和人们谴责的同时，却仍然遍布街头。图书市场的盗版书主要分两类，一类为国内正式出版物，非法复制销售；另一类为国外作品未授权引进，擅自出版。前者，盗版的顽疾被出版者痛恨不已，每一部好书出版，“正版”“盗版”编辑们都会纠结不已，封锁出版消息、一次印刷大印量且同一时间上市、在书中加防伪标识等等，尽管想尽办法花样百出与盗版抗衡，可真实效果甚微；后者，在中国加入《伯尔尼公约》《国际版权公约》组织之前，出版国外作品应属于未获授权版，之后的应属盗版。近些年，我国政府打击盗版力度在加强，