文学原理6.pptVIP

(2)灵感的性质与心理机制 (3)灵感可求不可待 第一，明确的创造动机和要求。 悟入之理，正在工夫勤惰间耳。如张长史见公孙大娘舞剑，顿悟笔法。如张者专意此事，未尝少忘胸中，故能遇事有得，遂造神妙。使他人观舞剑，有何干涉？非独作文学书而然也。 　　　　　　　　　　　　 ——吕本中《谈文》 第二，刻苦持久的创造劳动 古今之成大事业大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也；“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”，此第三境也。 　　　　　　　 ——王国维在《人间词话》 (四)直觉 通过灵感对对象进行内部直观的能力，或者说是省略了推理过程而直奔事物本质的一种思维方式。 心灵赋形式于杂乱无章的物质世界的活动。 　　 　　　　　——克罗齐《美学原理》 （五）意识与无意识 文学创造中的意识 指作家以清晰的理智有意地调动分析和综合材料，使之成为有机的能表达一定意义的整体作品的心理能力。 　　　　　——《文学理论教程》第140页 文学创造中的无意识 指潜伏于作家意识之下的、有活力的，但却因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力。 　　　　　——《文学理论教程》第140页 (l)无意识理论 意识 前意识 无意识 三种人格： 自我 本我 超我 （2）梦的理论 显现内容 潜在思想 文学艺术与梦的共同特点： 第一，梦表现的是人的被压抑的欲望，而文艺也是被压抑的本能冲动的升华，具有梦境的象征意义。 第二，梦的显现内容与潜在思想之间的关系犹如文学作品的形式与意义之间的关系，它们是通过伪装或象征手段来表现其意义的。 第三，释梦的方法与文学批评类似，都是为了发现并揭示其中的“潜在”意义。 每一个原始意象中都有着人类精神和人类命运的一块碎片，都有着在我祖先的历史中重复了无数次的欢乐和悲哀的一点残余，并且总的说来始终遵循同样的路线。它就象心理中的一道深深开凿过的河床，生命之流在这条河床中突然奔涌成一条大江，而不是象过去那样在宽阔而清浅的溪流中向前流淌。无论什么时候，只要重新面临那种在漫长的时间中曾经帮助建立起原始意象的特殊环境，这种情形就会发生。 ——（瑞士）荣格 伟大艺术的奥秘 就在于从无意识中激活原型意象，并对它加工造型精心制作，使之成为一部完整的作品。 ——（瑞士）荣格 不是歌德创造了《浮士德》，而是《浮士德》创造了歌德。 　　　　　　　　　　　——（瑞士）荣格 智慧的最后结论： 　只有每天每时地去创造生活与自由， 　然后才能作生活与自由的享受。 二、构思方式 （一）综合 就是作家围绕自己的中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之揉合成一个能够体现自己意图的完整的有机的艺术形象的过程。 综合构思的特征 　　　　　　　定向性 　　　　　　　选择性 　　　　　　　整体性 （二）突出 指作家在构思时从纷繁复杂的思绪中紧紧抓住一个形象或意念，并调动各种材料和加工手段为其服务，尽量使其比周围其他形象更明确、清晰和与众不同。 突出构思的方式： 1、浓涂重抹 2、淡化背景 (三) 简化 指作家故意少说几句，略去具体细节而抓住主干，形神兼备地传达出形象或意念的大致轮廓与内在精髓的构思方式。 　　　　—— 《文学理论教程》第129页 在一个地铁车站 （美）艾兹拉·庞德 　　　 　　　人群中这些面孔幽灵一般显现， 　　　湿漉漉的黑色枝条上有许多花瓣。 （四）陌生化 　打破人们的感觉定势，还给人们对事物的新鲜感受。 1、语言 　　　在诗歌语言方面，陌生化要求实施语词意义的飞跃。即把概念从其所处的语义联想序列中解放出来，然后将其移置于另一语义序列，使读者在新的语义序列中重新发现它，从而获得新意。 2、小说视点 　　　在小说叙述方面，陌生化要求采用新颖视点，以局外人的眼光，予惯常事物以新鲜的陌生效果。 3、情节构成 　　　在情节结构方面，陌生化体现在阶梯式结构和延宕法上，其作用是阻滞情节使其避免一泻无余的直线发展，收到峰回路转、一波三折的效果。 4、文学史 　　　任何艺术形式或风格，无不经历着从产生到消亡，也即从感觉域退到认知域这么一个生灭过程。新形式或风格的产生，首先为的是打破读者被以往艺术形式和风格培养起来的感知觉定式，以赢得读者对新形式或风格的关注。 第三节 文学创造的物化阶段 一、文学传达的特征 (一)文学传达是对审美意象的审视和再度创造。 　凡思绪初发，辞采苦杂，心非权衡，势必轻重。是以草创鸿笔，先标三准。 　 　　　　　　　　　　　——《文心雕龙·熔裁》 　　　　　　情周而不繁。