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中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点 汉语言文学专业（本 科）毕业论文 中唐后期咏物诗浅析 姓　　名：　 学　　校：　 学　　号：　 指导教师：　 定稿日期：　 中唐后期咏物诗浅析 摘 要：咏物诗是我国古代诗歌中出现最早的诗歌门类之一。但自作为真正的咏物诗《橘颂》诞生后，咏物诗进入唐朝，特别是到了中唐，其名家辈出，作品数量大增，题材更加丰富，种类繁多。咏物诗发展到中唐后期，较之以往不同的是：诗人的咏物意识增强，咏物诗的题材特征显著，咏物诗的创作风格独特。 关键词：中唐后期；咏物诗；咏物意识；题材特征；咏物风格 目 录 一、诗人的咏物意识大大增强 （一）大量的自然之物进入了咏物诗 （二）出现了很多咏物组诗 （三）出现了许多和诗 （四）咏物诗和其他题材内容的诗相结合 二、咏物诗的题材特征显著 （一）中唐后期咏物诗以咏病态弱小的事物为主 （二）中唐后期咏物诗与政治紧密结合 三、咏物诗的创作风格独特 （一）韩孟诗派的咏物诗风格 （二）元白诗派的咏物诗风格 中唐前期的大历诗坛由于受当时政治环境以及受佛、道两教的影响，诗人们在其寄托情怀的咏物诗中，也“都表现了一种审美上带有共通性的趋向，即通过描述自然山水的恬静、幽远、清冷、甚至荒寂来表现对人生的感叹及个人内心的惆怅”。 [4]到了中唐后期，咏物诗取得了显著发展，无论是在题材上，还是在内容上，抑或是在诗歌风格上，都发展到了一个新的高度。下面我将主要从咏物意识、咏物诗的题材特征和咏物诗的创作风格三个方面来做分析。 一、诗人的咏物意识大大增强 咏物意识增强，这是咏物诗发展到中唐后期所具有的一个显著特点。经过先秦到齐梁几个时代的发展，咏物诗到了中唐，尤其是中唐后期，“物象已成了诗歌中的主角，其独立的审美价值越来越得到诗人的重视，他们以一种十分自觉的意识来创作咏物诗”。 [5]这一时期的诗人的咏物意识增强主要表现在以下几个方面。 （一）大量的自然之物进入了咏物诗 据胡大浚、兰甲云在《唐代咏物诗发展之轨迹与轮廓》一文中的统计，全唐咏物诗共有6789首（其中清编《全唐诗》6061首，今人陈尚君辑录《全唐诗外编》728首），将近占全唐诗数量的七分之一。如果就整个唐代来看，初、盛、中、晚四个时期的咏物诗也是呈现着一种上升的趋势。从《全唐诗》里咏物诗的分布情况来看，初唐有504首，盛唐有746首，中唐有1455首，晚唐有3356首[6]。虽然其中咏物诗的概念界定有时显得过于宽泛，如白居易的《琵琶行》等也被纳入了咏物诗的范畴，但到了中唐后期，仍可以看到，不管是在数量上，还是在作家创作队伍上，咏物诗都比之以前有所增加；不仅如此，咏物诗在题材内容、艺术技巧上也都变得丰富多彩。从题材范围来看，中唐后期所涉及到的种类是很多的，我们通过这一时期的咏物诗分析，主要概括有以下几类：天象类：如雨、露、雪、风、月、雷等；植物类：如竹子、柳树、松树、柏树、桑树、槐树、枇杷、蔷薇、柿、杏、葡萄、桂、兔丝、桐花、牡丹、荷花、石榴、菊花、桃花等；禽鸟类：如雀、鹤、子规、鹭鸶、鹘、鸠、乌鸦、雁、鹦鹉、鹰、蟆子等；兽类：如马、狐、牛等；昆虫类：如蜘蛛、蚊子、蛾、蚕、蚁、虻、蝶、蝙蝠等；乐器类：如琴、筝、琵琶等；器物类：如镜子、屏风、剑、箭、笔、灯、车等；建筑类：如园林、寺庙、住宅、楼阁、桥堤等；地理类：如江、河、湖、溪、山、泉、石等；人体类：如白发等。由以上可见，中唐后期咏物诗的种类是无所不包的。 （二）出现了很多咏物组诗 中唐后期，出现了许多的咏物组诗，如白居易的《浔阳三题》、《有木诗八首》、《池鹤八绝句》、《禽虫十二章》，元稹的《虫豸诗》、《有鸟十二章》，李贺的《马诗二十三首》，刘禹锡的《柳花词三首》等等。在白居易的《有木八首》里，作者借弱柳、樱桃、枳橘、野葛，以讽在位之人。第一首作者写弱柳单纯地作为树木，的确是可供玩赏的，但作为有用之材，却没有太大的用途。作者借弱柳讽刺了在位者的无才无能，无所作为。以树喻人，看似委婉含蓄，细嚼之下讽刺却入木三分。第二首以樱桃讽某些在位之人因得上位者之宠而其势力变得如日中天，不可一世。第三首以洞庭橘喻在位者蒙受君恩，却不办实事，尸位素餐。更有甚者，他们还用假象蒙蔽圣听，让人无法辨认真伪。第四首中，作者把“杜梨”比作朝廷中“暴狠跋扈，壅君树党”的老权奸的形象。诗中的“媚狐”、“妖鸟”则是指依附权奸的群小之辈，他们与老权奸一起结成朋党，相互依庇。不仅如此，他们还得到皇帝及朝廷的庇护，这由结尾中的“为长社坛下”可以看出，所以“几度野火来，风洄烧不着”，就算朝廷的明争暗斗也动摇不了他们。第五首以野葛比喻那些在朝廷中势力交错盘杂