女性语言·主体性·颠覆性——论简·爱的叙事声音.docVIP

女性语言·主体性·颠覆性——论《简·爱》的叙事声音 第4期(总第6l期) 2008年l2月 黎明职业大学学报JournalofLimingVocationalUniversityNo.4 Dec.2oo8 文章编号:1008.----8075(2008)o4—035—o4?英语语言与文学? 女性语言?主体性?颠覆性 论《简?爱》的叙事声音 魏恩文 (黎明职业大学外语系福建泉州362ooO) 摘要:夏绿蒂?勃朗特的《简?爱》的叙事声音与当时英国19世纪的主流意识(统治意识)处 于对立和游离状态.其叙事声音具有开放,非线性,流动,零碎,讲述身体等女性性别特征的语言修 辞特色.《简?爱》的叙事声音也体现出女性主体性特征,即充满着自我创造,自我实现的价值诉 求.叙述声音是夏绿蒂?勃朗特为了保持女性的主体性进而颠覆父权而必须争夺的场所,它颠覆了千 百年来父权对女性僵化角色的界定. 关键词:《简-爱》;叙事声音;女性5,----修辞;主体性;颠覆性; 中图分类号:I561.074文献标识码:A 夏绿蒂?勃朗特的小说《简?爱》的叙事 声音与当时英国l9世纪的主流意识(统治意 识)处于对立和游离状态.当时,大多数中产 阶级妇女虽然衣食无忧,但她们的行为和思想都 受到严格的限制与约束.她们没有独立的人格与 社会地位【】],而《简?爱》的叙事声音在表现 女性语言特征的同时,又流露出强烈的女性主体 性及对父权的颠覆性.对主流意识解构的过程正 是《简?爱》中女性叙事权威的构建过程,从 某种意义上讲,强烈的女性声音是这部作品的艺 术价值所在.开普兰(CarlaKaplan)认为《简 ? 爱》的叙事进程就是简有能力讲述自己的故 事的过程],也就是其用女性语言建构女性的 主体性及颠覆男性权威的过程.本文对叙事声音 的分析主要是从语义,语境和逻辑方面人手,从 叙事者的语言色彩和角色语言中去探寻其女性主 义的内涵. 一 ,女性性别特征的语言修辞 《简?爱》中的叙事声音具有开放,非线 性,流动,零碎,讲述身体等女性性别特征的语 言修辞特色.在《简?爱》中,叙述者我, 聚焦人物及女主人公合为一体,有利于 直接充分地表现女性叙事的语言修辞特点.女性 主义者克莉丝蒂娃把女性语言描述为开放, 非线性,无结局,流动,突发,零碎,多义,讲 述身体,无意识内容,沉默,将生活的各个方面 }昆合,这种语言不同于或相对于先前获得的,已 然适应的,主要的教条式的语言.具有这样的 女性性别特征的语言修辞在文本中随处可见,如 简到达莫尔顿后,对她所居住处的叙述: 我的家——我终于找到的这个家——是一座 小茅屋.这间小房间,有刷得雪白的墙壁,打磨 过的地板,有四把油漆过的椅子和一张桌子,一 口钟,一个碗柜,上面放着两三只盘子和一套荷 收稿日期:2008—06—16 作者简介:魏恩文(1969一),男(汉),黑龙江甘南人,黎明职业大学外语系副教授,英语硕士,主要从事英美文学方面的研 究.. 基金项目:黎明职业大学校级课题十九世纪英国女作家小说的叙事声音资助项目(项目编号:2008025) 36黎明职业大学学报2008年12月 兰彩陶茶具.……一只五斗柜.柜子很小,但放 我那寥寥几件衣服已经绰绰有余了.我那两个善 良而又大方的朋友出于好意给我增加了几件必要 的衣服.从而使衣服的件数增加了不少. 这里的叙事声音是女性所认同的非正式场合 下的随意交谈,具有突发,开放,非线性的特 点,我的家——我终于找到的这个家——是一 座小茅屋,第31章开头这句话,像是没有经 过任何深思熟虑及严密构思,只是突然率性随意 道来,出乎读者的意料.接下来对于房间家具及 布置的具体叙述,流露出女性语言的零碎,流动 的特征.谈到五斗柜时,又说起自己的衣服及两 位朋友的赠衣之情.这体现了女性语言修辞的开 放,非线性,多义等特色.再如第十一章中,简 到达桑菲尔德后,将会见她的学生前的一段叙 述: 我起床了,仔细地穿着衣服,……我一向不 习惯穿得邋遢,或者不顾自己给人家留下的印 象.相反,尽管我长得不漂亮,但我总想尽可能 让自己显得美一些,尽可能得到别人的好感.我 有时很惋惜自己不能长得再好看一些,有时也盼 望自己能有红润的脸蛋,挺直的鼻梁和樱桃般的 小嘴,希望自己的身材修长典雅,风度翩翩.可 是我感到不幸的是,我偏偏长得这么矮小,这么 苍白,五官这么不端正,特征又这么显着. 这里的叙事声音采用了自由间接引语 的形式,这是一种处于直接引语与间接 引语之间的形式,自由间接引语在人称和 时态上与间接引语一致(叙述者需根据自己的 时空位置来改变人物话语中的人称和时态),但 它不带引导句,转述语本身为独立的句子.因摆 脱了引导句,受叙事语境的压力较小.在这里, 这一形式可以像直接引语那样保留体现简主体意 识的语言成分,如原话中的时间和地