第七章 晚唐诗1.docVIP

第八章 晚唐诗歌 唐代诗歌经过盛唐和中唐的充分开拓以后已难乎为继。唐穆宗长庆[821—824]以后，中兴成梦，唐王朝的危机进一步加深，士人生活走向平庸，心态内敛，感情也趋向细腻。诗歌创作适应时代的变迁，再次出现明显转变，进入了一个新阶段。但晚唐一般诗人的作品创造性不大，题材、境界较为狭小，写法也多苦吟。从唐敬宗宝历初[825]开始，到唐王朝的结束，文学史称这一阶段为“晚唐”。晚唐诗歌又可分为前后两段。宝历初开始，到唐宣宗大中末[847—859]为前段。杜牧、许浑、张祜、李商隐、温庭筠等人相继登上诗坛，在唐代诗潮一片退落中，杜牧、李商隐异军突起，特别是李商隐，以其善感灵心、细腻丰富的感情，象征、暗示、非逻辑结构的手法，表现朦胧情思与朦胧境界，把诗歌表现心灵深层世界的能力推向了无与伦比的高峰，创造了唐诗的最后余辉；唐懿宗咸通以后至唐亡[860—907]为后段，主要诗人有于濆、曹邺、聂夷中、皮日休、杜荀鹤、罗隐、陆龟蒙等。 晚唐是唐王朝的黄昏和没落时期，也是唐诗的余霞晚照时期。明代胡应麟《诗薮》说： 盛唐句如“海日生残夜，江春入旧年”，中唐句如“风兼残雪起，河带断冰流”，晚唐句如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，皆形容景物，妙绝千古，而盛、中、晚界限斩然。故知文章关气运，非人力。 盛、中、晚三唐诗歌风格、诗境之所以有明显的区别，是社会时代的变异发展、士人社会心理与审美趣味的变迁所使然。如果说，盛唐诗人作为能动的人，他们总是作为实践的主体来感受生活和表现生活，以其对事功的向往而具有广阔的眼界和博大的气势；那么，中唐诗人就是静观的人，经常作为思维的主体从一傍来观察和批评生活，发泄自身不平的意气；而晚唐诗人则属于内省的人，站在绝对主体（唯我）的立场上来细细品味自己的心灵活动与艺术创造。用李泽厚先生的话说，就是： 这里的艺术趣味和艺术主题已完全不同于盛唐，而是沿着中唐这一条线[李泽厚说中唐艺术“不象盛唐之音那么雄豪刚健、光芒耀眼，却更为五颜六色，多采多姿。各种风格、思想、情感、流派竞显神通，齐头并进。”就美学风格说，中唐艺术“既没有李白、张旭那种天马行空式的飘逸飞动， 也缺乏杜甫、颜真卿那种忠挚刚健的骨力气势，他们不乏潇洒风流，却总开始染上了一层薄薄的孤 冷、伤感和忧郁”；在美学理想上，“杜甫在盛唐后期开创和树立起来的新的审美观念，即在特定形 式和严格规范中去寻找、创造、表达美这一基本要求，经由中唐而继承巩固和发展开来。”]，走进 更为细腻的官能感受和情感彩色的捕捉追求中，爱情诗、山水画成了最为心爱的主题和吟咏描绘的体 裁。……拿这些共同体现了晚唐五代时尚的作品与李白杜甫比，与盛唐的边塞诗比，这一点便十分清 楚而突出，时代精神已不在马上，而在闺房；不在世间，而在心境。……不是对人世的征服进取，而 是从人世的逃遁退避；不是人物或人格，更不是人的活动、事业，而是人的心情意绪成了艺术和美学 的主题。（《美的历程·韵外之致》，中国社会科学出版社，1984年版，第184、188、193、194页） 第一节 “夕阳无限好，只是近黄昏”—— 晚唐诗歌概述 一、晚唐的社会政治 晚唐社会混乱，朝政腐败，政局走向逐渐崩溃，这集中表现为宦官专权、藩镇割据和激烈的党争。从唐敬宗[824—826]和唐文宗[826—840正月]开始，唐帝国出现了明显的衰败倾覆之势。唐文宗大[太]和二年，刘蕡（fen）应贤良方正科，在对策中猛烈指讦当时的朝政：“宫闱将变，社稷将危，天下将倾，海内将乱。”“忠贤无腹心之寄，阉寺持废立之权。”“威柄陵夷，藩镇跋扈。”（《新唐书》卷一七八《刘蕡传》，《资治通鉴》卷二四三太和二年）据史载，敬宗即位时仅十六，是一个终日游乐嬉戏，且又好贪女色的昏君，在位三年，即为宦官刘克明等所杀。文宗有意除去宦官，却因无能，用人不当，两次谋划，均告失败。大和五年[831]用宋申锡为相，谋去宦官权势，因行事不密，宋申锡反为宦官王守澄所罗织，以至于贬死开州。大和九年[835]，发生了震惊朝野的“甘露之变”[所谓“甘露之变”，指的是太和九年，文宗与宰相李训、太仆卿兼御史大夫郑注谋杀宦官反为宦官所杀事。十一月二十一日，李训使人报左金吾听事后石榴上有天降甘露，文宗升含元殿，李训奏恐非真甘露，文宗命宦官仇士良等往观，谋一网打尽。仇士良等看到幕后有伏兵，劫帝还宫，率领禁兵大杀朝官，宰相王涯、贾餗、舒元舆、李训，凤翔节度王璠，以及郑注等十余家，皆族诛，前后死者数千人。史称“甘露之变”]“甘露之变”后，宦官权势益大，开成四年[839]十一月，文宗曾对值学士周墀叹曰：“周赧王、汉献帝受制于