第一章设计源流与文化脉络工业设计概论及艺术设计史课件.ppt

因此设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是 既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。 设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。 设计的终极目标永远是功能性与审美性。 设计学在西方是近些年从美术学、建筑学中分离出来的独立学科。 设计史与美术史和建筑史有着密切的联系。 美术家和建筑师一般充当设计师的角色，同时，美术和建筑领域为设计史的研究提供丰富的文字和图像材料。 1977年，英国成立了设计史协会 (Design History Society)，这 标志着设计史正式从装饰艺术史 或应用美术史中独立出来而成为 一门新的学科。 英国美术史协会主席的佩夫斯纳 (Nikolaus Pevsner)爵土(1902 ～1983年) 从社会美术史研究出 发，最终将设计史独立出来而作 专项研究。 传统上来讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包 容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引 申出来的理论总结。 《艺苑名人传》(1550)一书，详述了自契马布耶以来的画家、建筑师及雕刻家；书中正式使用“文艺复兴”一词，并提出可按14、15、16世纪划分新美术发展的3个阶段，是有关意大利文艺复兴美术的最重要的资料，对后世影响很大。 西方美术史之父瓦萨里 (Giorgio Vasari ， 15ll 一 1574 年 ) 在全面讨论设计这一概念时说道：“设计是三项艺术 ( 建筑、绘画、雕塑 ) 的父亲”。 设计不仅存在于人和动物方面，而且存在于植物、建筑、雕塑、绘画方面；设计即是整体与局部的比例关系，局部与局部对整体的关系。 正是由于明确了这种关系，才产生了这么一个判断：事物在人的心灵中所有的形式通过人的双手制作而成形，这就称之为设计。 第二种类型的设计理论是针 对工业革命的影响作出的反 响，其中最有影响力的人物 是普金(Augustus Pugin)、 拉斯金(John Ruskin)和莫 里斯(William Morris)。 普金(1812～1852年)深切感受到工业革命造成 的问题及其对欧洲图案的设计所造成的可悲的 影响，于是在他的《尖顶建筑或基督教建筑原 理》(The True Principles。／Pointed or Christian Architecture，London，1841)中 提倡复兴哥特风格。 普金(1812～1852年)深切感受到工业革命造成 的问题及其对欧洲图案的设计所造成的可悲的 影响，于是在他的《尖顶建筑或基督教建筑原 理》(The True Principles。／Pointed or Christian Architecture，London，1841)中 提倡复兴哥特风格。 反对墙壁和地板装饰中使用三度空间表现法，推崇平面图案，要求装饰与功能一致。 20世纪初，勒·柯布西埃 (Le Corhusier，1887～ 1965年)在一系列的论述中 高度赞扬规模生产的意义 和标准化的产品。 在理论上讲，设计批评与设计史是不可分割的，因为设计家 的工作建立于他的批评判断之上，而设计批评家的工作基础 在于设计史教育和经验。 设计批评来自设计实践，设计实践是设计批评的基础。 工业设计（Industrial Design，ID）是第一次工业革命以 后从设计中剥离出来的一个方向，特指工业时代的一种技 术、美学与人的统筹规划设计。 1919年德国包豪斯(Bauhaus) 设计学校的校长格罗佩斯在著 名的《包豪斯宣言》中提出： “工业设计在大工业的基础上 实现艺术与技术的统一”。 20世纪80年代我国开展工业设计教育，湖南大学首先成立 工业设计专业，以后很多大学先后开设工业设计专业。 3 产品设计 产品设计是在现代工业批量生产条件下，运用高科技与艺术形势相结合的方法，将材料、结构、工艺、生产、审美与功能目的紧密联系在一起的使用物品的设计。 包括： 生产设备—工程机械、仪表等 交通工具—汽车、火车、飞机等 家庭用品—电器、器具等 公共服务用品—办公设备、家具 工业设计的内涵与特征 Connotation And Features of Industrial Design 3 视觉传达设计 视觉传达设计是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。设计师是信息的发送者，传达对象是信息的接受者。简称为视觉设计 。 工业设计的内涵与特征 Connotation And Features of Industrial Design 2 设计理论 奥古斯塔斯·W·普金 (Augustus Welby Northmore Pugin) 设计学的研究范围 The Scope of The Stud