字体设计课件经典）3.pptVIP

虽然与老宋体有些相似，但横竖笔画几乎一致，笔画两端 有毛笔起落的笔迹，竖画直而横画略向右上方上翘3°左右。 第二节 绘写汉字的基本要求 一、字型匀称 汉字虽然统称方块字，但是因为字和字在结构上各不 相同，笔画简繁不一，其形体也多样复杂。 但，有一个处理原则必须遵守： 就是“满收虚放”，即满的一边要向内收，虚的一边要 向外放，这样才能使方块字的形体大小匀称。 二、结构严谨 字都是由笔画 (即线条)构成的 ，而汉字大多数由两个或两个以 上相对独立的部分(部首偏旁)构成。在绘写时必须注意到： 1. 中线为准，左右平衡 2. 上紧下松，上小下大 在同一个字内，字上部的结构要略为紧凑一些，下部的结构 要略为宽松一些；同形且上下重叠的两个部分，上部的要略小一 些，下部要略大一些。笔画多的部分，要多占些位置，笔画少的 部分应少占些位置。而不能机械地进行均等的分割。 3. 有争有让，适当穿插 笔画多的部分，要多占些位置，笔画少的部分应少占些位置。 而不能机械地进行均等的分割。 另外，字的各个部分虽然是相对独立的，但都是整体的一部 分，它们之间要互相有所穿插。互相穿插与有争有让又是密切相 连的，必须有争有让，才能做到适当穿插。 三、笔画精当 ? 笔画是构成汉字的“零件”，笔画是否精当，对于汉字的造型 有十分重要的影响。要做到笔画精当，就要处理好以下四个问题： ? 1. 笔形 ? 不同字体的笔画，其笔形各不相同。 2. 位置 笔画的位置要适应结构的需要。 3. 长短 笔画要长短有度，参差有序。 4. 粗细 在同一个字体里，笔画的粗细虽然大体上差不多，但却有变化。 第三节 拉丁字母的基本字体 在拉丁字母确立为拉丁文化圈的书面传播基本工具后，字母的 书写形式则因不同的地域和条件而发生变化。 但，无论字体是书写、刻制、涂画，也无论形式如何简洁或精 细，都保存了字形的基本结构，使字母作为文字的一部分有效地起 着作用。 于公元114年镌刻在特拉雅努斯纪 功柱基座上的“碑铭体大写字母”，其 端庄优美的字体，被视为罗马碑铭的 典范而备受推崇。 中世纪中、晚期形成的织物般紧 密有序的哥特体结构特征的字体。成 为这个时期的代表字体。 影响拉丁字体造型的最具特色的就是衬线（serif）的有无。 又因为手书笔画和绘形笔画，而分为人文型字体及几何型字体两大类。 近代在规范的印刷字体设计上，已经从早先单一种字式的设计，发 展为系列性的字体家族的整体开发。也被称为同族字体。 常用的几种拉丁字体： 古罗马体： 新罗马体： 哥德体： 方衬线体： 无衬线体： 书写体： 第四节 绘写拉丁字母的基本要求 一、字形匀称 虽然，拉丁字母的字形没有汉字字形那么复杂，但同样由于三种 字母类型在实际占有空间上不同的原因，而产生了视觉感受的不同。 第一种，字形的笔画与边框平行，占有最大的有效空间；如： H、M…… 第二种，字形的笔画是成弧线与边框相交，并未能很好地占有有 效空间；如： O、C、Q…… 第三种，字形的笔画是成尖角与边框相交，失去了上部或下部的 有效空间；如： A、V、W 上部过紧 适中 下部过紧 返回目录页 返回目录页 返回目录页 大小调整 外形调整 大小调整 内白调整 线条调整 粗细调整 粗细调整 笔画重叠处的调整 重心调整 重心调整 重心调整 返回目录页 到了4世纪出现了一种新书体——安色尔字体。 在欧洲8世纪末帝国的鼎盛时期，“加洛林小写体”作为标准的正文字体得到推广。 返回目录页 垂直的竖笔画成为斜势，正O字成为椭圆， “斜体” 成为文艺复兴时期的意大利典型的字体。 18世纪法国和意大利设计师遵循几何学法则用绘图仪器绘出与古罗马体迥然有别的另类罗马体，被称为“现代罗马体”。 返回目录页 返回目录页 返回目录页 返回目录页 返回目录页 * 圆 黑 一由黑体演变出的字体 细 圆 一由黑体演变出的字体 琥 珀 一由黑体演变出的字体 彩 云 一由黑体演变出的字体 彩 云 繁 一由黑体演变出的字体 综 艺 一　由黑体演变出的字体 老 宋 二　由宋体演变出的字体 细 宋 二　由宋体演