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思维方式与直觉指向 　　[摘 要]作为写意话剧的先驱，黄佐临先生的“写意戏剧观”一度引发关于戏剧观的争鸣与讨论。论文从写意性探究的思维方式与直觉指向两个角度为出发点研究写意话剧存在的原因及价值，从意识层面阐述写意戏剧观存在的必然性与重要意义。 　　[关键词]主题意识；场次关系；话剧要素；写意性探究 　　[中图分类号]I234 [文献标识码] A [文章编号] 1009 — 2234（2013）12 — 0093 — 02 　　焦菊隐先生说“小说是引起想象的艺术，戏剧是引起感觉的艺术”，无论是写实话剧、写意话剧还是其他的话剧表现形式，都试图通过其独特的表现方式唤醒观众的感知，传达话剧所要表达的思想与情感，从而给观众带来审美的感受，想象的空间和思考的余地。佐临先生提出的“写意戏剧观”中所蕴含的导演理念有着跳出常规的俏皮与超越传统的果敢。佐临先生在《话剧导演的职能——在苦干剧团全体集会上的讲话》、《谈谈我的导演经验》、《导演的话》等文章中所阐述的导演经验现今仍有启发作用。对黄佐临先生“写意戏剧观”的写意性进行探究就需要梳理清楚佐临先生在写实话剧的艺术道路之外开辟写意话剧的内在驱动力，而思维的方式以及直觉的指向是在意识层面解读剧本、走进话剧的重要途径。 　　对“三一律”和“幻觉真实”的固守束缚了话剧的表现力，为了到达让观众相信看到的就是真实这一目的使观众沉浸在信以为真的感官中对