《妈妈咪呀!》中文版歌词生态翻译学视角多维透视.docVIP

《妈妈咪呀!》中文版歌词生态翻译学视角多维透视 　　摘 要：本文从生态翻译学的视角透视音乐剧《妈妈咪呀！》的歌词汉译，探析其中文版歌词的妙处，指出瑕疵，解释争议。本文认为音乐剧歌词的译者应在翻译生态环境中进行音乐、语言、文化、交际和情节等多维度的适应性选择转换，从而译得整合度较高的入耳、入心、入情、入境的中文版歌词。 　　关键词：中文版《妈妈咪呀！》；音乐剧歌词翻译；生态翻译学； 多维度选择适应 　　[中图分类号]H315.9 　　[文献标识码]A 　　[文章编号]1006-2831（2013）05-0193-5 doi：10.3969/j.issn.1006-2831.2013.02.049 　　众所周知，歌词的翻译并非易事，而音乐剧中歌词的翻译更是难上加难。因此，当《妈妈咪呀！》中文版登陆中国舞台的时候，其歌词的翻译马上成为人们关注的焦点。从网站、报刊、杂志和现场观众、业内人士的评论来看，《妈妈咪呀！》中文版的歌词基本上获得了认可，但同时也有不尽如人意之处。究竟中文版歌词有哪些妙处，又有哪些遗憾之处？本文从生态翻译学的视角，对其进行多维度的透视，从而更全面地揭示音乐剧歌词翻译的原则和方法。 　　 1 . 生态翻译学 　　生态翻译学是一种具有跨学科性质的翻译研究途径。它以“翻译适应选择论”为基础理论，将翻译定义为“译者适应翻译生态环境的选择活动”。其中翻译生态环境是“原文、原语和译文所呈现的世界，即语言、交际、文化、社会以及作者、读者、委托者等互联互动的整体”。翻译的过程是译者适应与译者选择的交替循环的过程。译者要在语言、文化、交际等不同维度进行适应性转换；转换的程度、读者的反馈和译者的素质可以作为译文的评价标准。最佳的译作应是整合适应选择度最高的翻译（胡庚申，2004）。生态翻译学为翻译研究开辟了新的视角，其基础理论在翻译实践上具有很强的可操作性和解释力。 　　 2 . 音乐剧《妈妈咪呀！》及其歌词翻译的生态环境 　　《妈妈咪呀！》的中文版权是中国对外文化集团从英国小星星公司买下，并于2011年登上了北京、上海等地的舞台。来自地中海的异域之风与中国的文化空气相交融，开启了音乐剧本土化的先河。《妈妈咪呀！》电影版和音乐剧英语版在中国有着良好的口碑和社会影响力。 　　根据上世纪70年代阿巴（ABBA）乐队的多首经典歌曲创作而成的《妈妈咪呀！》讲述了一个发生在希腊爱琴海小岛上的故事。母亲Donna和女儿Sophie以经营小旅馆为生。不知生父是谁的Sophie在婚礼前夕发现了母亲曾经与三个男人有过亲密关系。于是，她向三位可能是自己父亲的男人发出了请柬……故事就这样充满悬念地发展下去。这部音乐剧自然清新、幽默风趣，动听的旋律与朴实的歌词串起了亲情、友情与爱情。 　　制作方表示翻译对于中文版来说是重中之重。因此，歌词的译者经历了一个“海选”的过程，最终定为两名清华大学的学生和著名音乐人陈乐融。由于英方制作团队始终坚持要求《妈妈咪呀！》中文版能做到“原汁原味”，剧组还需把译好的歌词再翻成英文，交给版权方比对。ABBA乐队的两位主唱作为第一轮审核的考官将考核中文版演唱是否会改变作品原有的风格。 　　如上所述，充满异域风情的故事，传唱不衰的经典歌曲，音乐剧的表现形式，版权方的严格要求，再加上商业化的运作模式和超高的观众期待，形成了音乐剧《妈妈咪呀！》歌词翻译的生态环境，即“制约译者最佳适应和优化选择的多种因素的集合”（胡庚申，2008： 1）。 　　译者必须在这一生态环境中进行多维度的适应性选择转换。而在具体操作过程中译者又是怎样做到多维度选择转换，转换程度如何？本文将从音乐、语言、文化、交际和情节五个维度进行评析。 　　 3 . 音乐剧歌词翻译的多维度适应转换 　　生态翻译学的基础理论将翻译方法简括为“三维”转换，即在“多维度适应与适应性选择”的原则之下，相对地集中于语言维、文化维和交际维的适应性选择转换（胡庚申，2011： 8），这主要是基于翻译实践、译论发展以及三者之间的内在逻辑提出的。但翻译过程中的适应性转换绝不仅限于此三维。翻译生态环境中因素的多样性决定着译者应该做出的是多维度、多层次、多方面的适应与选择，而且每个维度、每个层次、每个方面又都有多种相互交织、互联互动的不同内容（胡庚申，2006：53）。 　　而笔者认为，在翻译《妈妈咪呀！》歌词时，除了语言维、文化维和交际维和上文分析的生态环境中的其他因素之外，我们尤其不应该忽视文本类型的因素。不同类型的文本具有不同的功能，对于不同类型的文本也应采取不同的翻译策略。在这一方面，莱思（Reiss，2004）和纽马克（Newmark，2005）的研究都成果颇丰。而从生态翻译学的角度来看，对不同类型文本的功能的把握有助于我们更全面细致地进行多维度的适应