探究舒曼声乐套曲戏剧性特征.docVIP

探究舒曼声乐套曲戏剧性特征 　　内容摘要：舒曼声乐套曲具有很高的文学性与音乐性，这也是他被誉为“音乐诗人”的重要原因，同时其声乐套曲还有着较强的戏剧性，对这些戏剧性特点的分析在学术界有不少，但是对其做出系统性阐述研究的却比较少。因此，本文从舒曼声乐套曲的戏剧性特征出发来为舒曼声乐套曲更好的演唱提供理论支持与指导。 　　关键词：舒曼 声乐套曲 戏剧性特征 　　舒曼是十九世纪著名的钢琴家、音乐家与诗人，其声乐套曲有着很强的表现力，复杂的表现手段，可以表现出内心的丰富情感与心理感受。可以说，他是继贝多芬、舒伯特之后最伟大的艺术作曲歌曲家，其声乐套曲旋律也更加简洁含蓄而意境悠远。舒曼的声乐套曲在内容形式、旋律节奏、曲式结构等方面有着丰富的戏剧性特征，尤其是跌宕起伏的故事情节、变化多样的人物塑造、灵活多变的表情术语与自由丰富的趋势结构。这些戏剧性特征对声乐教学的提高与演唱者的艺术修养、歌唱技能有着重要的帮助。 　　一.戏剧性 　　在《中国大百科全书》中对戏剧性做出这样的定义：戏剧性，指的是作品中所表现出来的戏剧性特征，具体来说就是在特定语境或情境中的人物心理的直观表现，也就是说将人物思想感情、意识等心理因素的内心活动通过动作、台词、表情等直观显现，让观众通过感官来体验戏剧性特点。从这个定义中我们便可以判断一部作品是否具有戏剧性：演员通过自身将人物的内心活动、情感意识等表现出来以达到吸引观众观看的目的。 　　但是本文所研究的戏剧性是音乐戏剧性，正如《歌剧概论》中：提到戏剧，人们想起的是舞台场面、人物对白，以及引人入胜的情节发展等。对于抽象艺术的音乐来说，艺术中的所谓戏剧性，实质上只是一种借喻而已。通常情况下表示两个或几个具有对立性格的音响符号的对立冲突。音乐的戏剧性特征既有语义性又有抒情性，既要受到剧情的支配但又有自身发展逻辑的限定。它的特征往往通过立意、冲突、心理的方式体现。【1】本文研究的声乐套曲的戏剧性就是套曲中的人物角色、故事情节等之间的所包含的一系列冲突对立，这些矛盾是通过演唱者与钢琴伴奏来展现的。同时我们还要明确：声乐套曲的戏剧性不同于歌剧的戏剧性，它们在角色表现形式、题材选择、场景表演与声音运用等方面有着巨大不同。只有那些通过生动的人物性格刻画、跌宕的故事情节等来表现戏剧冲突和作曲家思想情感的，才能划归为声乐套曲的戏剧性中。也就是说，声乐套曲感人的魅力就在于这些戏剧性，即跌宕起伏的故事情节，声乐套曲创作中丰富的音乐艺术构成要素与表现手段。即便是有着声乐套曲没有过多的冲突与高潮场景，但只要存在着停顿性的抒情段落，就可以说孕育着戏剧性。 　　二.舒曼声乐套曲的戏剧性创作 　　到目前为止，对于声乐套曲的戏剧性创作虽然还没有一致性的定义，但是对于大体内容还是较为明确的：跌宕起伏的故事情节、变化多样的人物塑造、灵活多变的表情术语与自由丰富的趋势结构等，还有那些声乐套曲中隐藏的戏剧性特点，只有通过演唱者进行准备才能够传达给观众并感染他们。 　　1.跌宕起伏的故事情节 　　歌词在声乐套曲中占重要地位。当故事情节具有浓郁的情节变化性与故事性时，便能够将故事中人物的内心活动传达给观众，有时可以对整部套曲的情节发展起到推动作用。为达到此目的，舒曼的声乐套曲创作中歌词选取便非常地严谨，多数选取浪漫主义诗人的诗句，以此表达主人公所具有的浪漫主义情怀。其声乐套曲《诗人之恋》就是将德国著名诗人海涅《诗歌集》中的诗句作为歌词，还有《妇女的爱情与生活》中的歌词也是选取德国浪漫主义诗人夏米索的同名长篇诗歌。由于这两部声乐套曲的歌词本身就是已经创作的诗歌，所以它们具备了完整的开端发展、高潮结局，即便是篇幅短小的诗歌，也具有着清晰的情感发展脉络。如《妇女的爱情与生活》这个声乐套曲，省去了夏米索原诗集的最后一篇，保留了8首：第一二首是爱情故事的开端，对故事中女主人公的初恋进行了说明；第三四首一直到第七首将女主人公从结婚到成为母亲这一系列的爱情场景进行了描写；在第八首《你如今终于给我带来无限悲痛》中，女主人公最终失去丈夫的悲剧性结尾变成了全曲目的高潮与结局。虽然仅仅是短短的八首诗歌，但是却将一个追求幸福生活的少女成长为妻子的内心活动进行了全面描写。虽然在声乐套曲中没有激烈的人物间的戏剧冲突，但在人物心理刻画、女主人公的情感演变中却蕴含着丰富的戏剧性内容。尤其是在内容上：前七首是从初恋、结婚与生子的美好生活的描写，最后一首却是悲痛的结局，这样的戏剧性变化加强了整个曲目的戏剧性转折。 　　2.丰富多样的人物角色 　　声乐套曲中的戏剧性是通过演唱者的舞台表演来展现出人物角色的多样性的。可见，演唱者在声乐套曲中所扮演的角色是随着故事情节的发展来变化的，在进入一定场景时，演唱者就要对人物角色进行创造性理解，人物角色的性格也是随着故事情节的发展而逐步展