非艺术专业 外国美术简史 课件04 第四课 第四课 1718世纪欧洲美术 刘立伟编辑.pptVIP

外国美术简史 第四课 17、18世纪欧洲美术 一、17、18世纪意大利美术 Arts of Italy in Cen.17~18 学院派艺术 巴洛克艺术 以卡拉瓦乔为代表的现实主义艺术 1、学院派古典主义 新古典主义和立体派 2、巴洛克 洛可可 19世纪浪漫主义、印象主义 20世纪野兽派和表现派 3、现实主义 18世纪市民艺术 19世纪现实主义 学院派艺术（Academic Art or Academism Art ） 现实主义艺术（Realism Art） 卡拉瓦乔 卡拉瓦乔 （意）《水果篮》 1596年以前作 布面油画 46*64.5cm现藏于米兰?安勃罗齐安娜图书馆 召唤圣马太 卡拉瓦乔作于1599一1602年，罗马圣路易吉·弗朗西斯教堂，布上油画。这是有关圣马太生活的三幅组画之一，受马泰奥·孔塔兰里的委托为他在罗马法国式教堂内的礼拜堂而作。这幅画展示了卡拉瓦乔利用明暗对比的画法来增强主题的戏剧效果的枝巧。卡拉瓦乔用光线照亮基督的手而不是头，记录了基督召唤为罗马工作的包税官圣马太并使他成为一名圣徒这一刻的情景。 基督下葬 卡拉瓦乔 1602-1604年 300×203厘米罗马梵蒂冈博物馆 这幅祭坛画最初是圣马利亚·德拉·瓦里契拉教堂的订件。描绘的是基督被钉死十字架 后，由约翰、尼哥底母、圣马利亚与基督的两个女信徒 ... 圣母玛利亚升天 卡拉瓦乔 圣母玛利亚升天，在宗教艺术中是个神圣的题材，而卡拉瓦乔无视斯卡拉教堂的订件旨意，按自己的生活经验和美学原则创作升天的圣母。呈现在人们面前的是这么一个场面：在一个破烂的农舍小台子上，躺着一位久病无钱医治而死去的中年妇女，她被穷困蹋得头发蓬乱，面容憔悴，死时连一双鞋袜都没有，赤着一双脚，躺在一个小木床上，圣母的躯体有一半还伸在床外吊挂着，逼真地再现了一个意大利穷苦家庭的悲剧。前景那位垂首哭泣的少女像失去母亲般地伤心，她是圣徒抹大拉。 卡拉瓦乔的作品经常引起争议，经常受到教会的谴责以及定画者的声讨，人们把他看作“不合群的人”。 原因有：1、他把目光对准下层，专门画那些被侮辱被损害者的形象；2、他对自己所处的社会抱有批判和怀疑的态度，他的这种怀疑与批判被人们看作是叛逆的表现。 样式主义（Mannerism） 奢侈的寓言 安东尼奥洛·布隆齐诺 巴洛克艺术（Baroque） 乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼 （Giovanni Lorenzo Bernini，1598－1680） 意大利雕塑家,建筑家,画家。早期杰出的巴洛克艺术家。是十七世纪最伟大的艺术大师。 阿波罗和达芙妮 贝尼尼为罗马红衣主教斯皮奥涅?波尔盖兹的花园装饰了四组群像雕刻，《阿波罗与达芙妮》是其中的一组雕像。目空一切的太阳神阿波罗瞧不起丘彼特的箭艺，这使小爱神很恼火。当阿波罗走近河神女儿达芙妮时，小爱神立即向他们分别发出两支爱情之箭，射向阿波罗的是钟情达芙妮之箭，而达芙妮中的却是拒绝求爱之箭，这引起神界的求爱追逐。当阿波罗即将追逐到女神时，女神大声向河神发出呼救：“亲爱的爸爸快把我十分喜爱的美貌改变吧!”即刻河神将爱女变成一棵月桂树。 二、17世纪佛兰德斯美术 Arts of Flanders in Cen.17 彼得?保罗?鲁本斯 （Peter Paul Rubens，1577.6.28-1640.5.30） 不仅是佛兰德斯最伟大的画家，而且可以代表17世纪的整个西欧绘画。 　　画家在这里描绘的是神话中一则由英雄忒修斯与阿玛戎女王希波吕忒发生爱情而引起的战争场面。两队人马在桥上狭路相逢，战斗异常激烈，前仆后继。 　　英雄忒（音特）修斯远行至亚细亚的克律姆诺伊，见到阿玛戎女王希波吕忒并向她求婚。婚后英雄携她回家。这引起了阿玛戎部落的不满，发兵攻打希腊，一路所向披靡。其时忒修斯正去克里特岛的迷宫中翦除牛怪，直至他得知后赶到雅典，阿玛戎女族即将进抵雅典。忒修斯立即率军迎敌。双方在特尔摩顿河桥头短兵相接，展开了一场血腥的战斗：阿玛戎人为保住自己的军旗正拼死地搏斗着，希腊军队从左侧桥头冲去，势不可当。桥边出现人仰马翻的惊险形象。画上色彩流动，线条飞旋，一切都处在一种惨烈的杀戮风暴中。画家通过敌我激战的情景，烘托了夺军旗的英勇行为。阿玛戎虽处劣势，仍显出不可动摇的战斗意志。右边已出现脱缰狂奔的战马，滚落河中的阿玛戎战士，给人以强烈的动感。全画气势激越，令人震颤。 三、17世纪荷兰美术 Arts of Netherland in Cen.17 　　画家以半身特写，描绘了一位吉普赛姑娘，她具有典型的荷兰民族形象特征，带着单纯开朗的微笑，袒露着丰满的胸襟，秀发蓬松，身姿微倾，似乎在与画外人会心地交流，透现出青春少女活泼奔放、充满生命活力、无忧无虑、不好华饰的自然美。这是一个从中世纪禁锢中走出来的青春少