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关于我国民族声乐展望 　　【摘 要】民族性与世界性，作为音乐民族审美心理基本特征中对立统一的两个方面，是促使民族审美心理在矛盾中存在和发展的前提。没有民族性，就没有世界性。民族音乐本身无优劣之分，中国人属于内倾型性格，而欧洲人属于外倾性性格，文化不同，审美观不同，不应该单纯以美声标准衡量民族声乐优劣。民族声乐来源于民间歌曲，应该保护、发展民族音乐，从民间音乐中汲取营养，笔者认为：在对西方声乐技术的学习借鉴无可非议，面对今天民族声乐的发展，传承发展民族音乐，才是民族声乐的发展之道。 　　【关键词】民族性；世界性；民族音乐；民族声乐 　　序 言 　　作为音乐民族审美心理基本特征中对立统一的两个方面，是促使民族审美心理在矛盾中存在和发展的前提i。一种民族美的独特性对于其他民族来说，其适应、认可度也是不尽相同的。任何一种美的属性，它必然是归属于某个民族而首先具有民族性，包括具有“世界性”的。而就中国民族声乐而言，民族声乐如何更大程度的被世界所认同？民族音乐本身并无优劣之分，从石器时代所致的不同文化已导致了不同的审美观，而民族声乐是以民间歌曲为奠基石的，民间音乐的保护、发展，显得尤为重要了。 　　一、当代民族声乐发展面临的问题 　　（一）对声乐“科学性”的片面认识。在我国声乐界，有人认为意大利美声学派是世界上最科学的发声方法。在这一问题上，笔者认为：科学的唱法也是有民族性的ii，‘科学’的唱法不是一成不变的。就唱法本身来说，它是民族语言的产物，具有鲜明的语言民族性。一种唱法相对于本的民族是科学，但对于别民族可能并非科学。iii无论是哪种发声方法，它的技巧要求都不是一成不变的。因而，美声唱法不应是唯一的科学标准。近年，我国民族声乐“千人一腔，万人一调”现象的普遍，原因何在？笔者认为，美声对于多种地域文化中的歌曲演唱具有较强的演唱适应性，但对于地域行的音乐风格的把握能力显然不足。iv民族声乐是建立在民间音乐之上的一门学科，忽略了民间音乐地方性的色彩及特殊发声技巧，就等于失去了作品的真正民族性，因而，中国民族声乐的过分强调所谓“科学的发声方法”的同时，抹杀了民族音乐中本身的“民族性”特特征。 　　（二）制约民族声乐发展的历史原因。音乐是一种文化发展的表现形式，文化没有得到好的传承，民族音乐文化必然面临险境。制约民族声乐发展的历史原因，也是我国民族声乐甚至民族音乐无法真正站在世界舞台上的重要因素。在西方文化中心论的大环境下，“五四”运动后学堂乐歌的“拿来”，基督教音乐传入、肖友梅等一批留洋归来的学子，带回来了西方作曲技术，并将美声唱法根植在了中国大地上，西方音乐开始走近我们的生活。同时，文化大革于1966年首先从文艺界开始，并对传统文化进行了镇压。在西方音乐对传统音乐的冲击下，文化大革命对文化发展造成的多重打击下，民族音乐逐渐失去了立足之地。 　　（1）对声乐发展的影响。①歌曲创作方面，主要是以领袖“语录”谱写的语录歌曲。它的主要风格是“战斗性”和“革命性”，歌曲曲调简单、句法介乎口号和音乐间，艺术价值极低，显得枯燥而缺少变化。形成了一种典型的“高、硬、尖、快”的“文革音调”。②歌剧创作方面，在“文革”十年处于停顿状态。 　　（2）对文化发展的影响。①反儒：中国的传统思想是受道、儒的影响最为深远的，中华民族的文化精髓“以和为贵”的思想，更是来自于儒家，“文化大革命”中的“批孔”对中华民族传统文化的传承，造成了断层的危机。②取消高考：以及这次革命以来，对高考制度的取消，并由逐级推荐的制度推荐思想优秀，有实践能力的人上学的制度，出现了很多小学、初中文化程度的人上大学的情况。 　　对于中国民族声乐的未来发展，笔者有以下之见，不同地域环境文化不同，民歌不同，因而，以美歌唱法的标准去衡量不同地域文化的其他民族民歌，缺乏科学性。 　　二、中国民族声乐发展之我见 　　要使民族声乐发展，首先应该使民族音乐文化被了解，无论是汉族音乐，还是各个少数民族音乐。中国各民族同胞分布较广，形成了相对较为集中的文化区，地域对文化产生影响是导致各民族之间审美观不同的重要因素。民族性格不同导致审美观不同，因而，中西音乐并无优劣之分。在这里，首先要阐述一个名词的概念，即：民族性格。它是指：一个民族的群体人格，是一个民族在特殊的社会历史条件下形成的各种行为特征的总和。v是民族文化积淀、民族个性的显现器，甚至成为民族识别的鲜明标志。vi 　　1.审美观不同。中国音乐文化总体上有一种阴柔偏向，音乐风格多以幽软婉转之音，少刚劲昂扬之调vii。漫长的石器时代，中国人一采集生活为主，渔猎为辅；而欧洲人则一直以狩猎为主要谋生手段。是典型的狩猎文化。viii不同的生态怀集和生产方式使中国人的西方人从旧石器时代就表现出思维方式和心理特点上的差异。从旧石器时代开始，西方文