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时代狂欢文化贫血症 　　编者按： 　　2012年12月，在关于“世界末日”沸沸扬扬的各种预言里，贺岁片《人再囧途之泰囧》给中国电影带来了惊喜。《泰囧》以平均每天近5000万票房的超强攻势，连续刷新国内电影市场的各项纪录。据不完全统计，该片至少刷新了中国影史10项纪录：公映首日3900万票房，创下周三上映影片最高票房纪录；12月15日全国3.3万场排片、9300万票房、278万观影人次，创下国产片单日排片纪录、单日票房纪录、单日观影人数纪录。目前，《泰囧》累计票房破12.6亿，观影人数破3900万，创下国产片累计票房、观影人数最高纪录，并打破《泰坦尼克号3D》9.39亿票房的纪录，摘得2012年度票房桂冠。一系列惊人的数字让《泰囧》成为了有史以来最卖座的华语电影，也创造了华语电影史上的一个奇迹，成为一匹疯狂的黑马。 《泰囧》留下了令人炫目的数字，也引发了无数争议。我们推出这组研究文章，试图透过纷繁的表象，考察《泰囧》的成与败，以期引起大家对《泰囧》和中国电影冷静而清醒的认识与反思。 电影《人再囧途之泰囧》以刷新中国影史至少10项纪录的业绩，足以让其载入中国电影史册！咂舌之余，人们围绕《泰囧》展开了激烈的争论，其火爆程度甚至超过电影本身。从表面来看，大家关注的焦点是小成本制作如何带来大片式票房；从深层来看，电影触动了业界内外各色人等的敏感神经，他们站在不同的立场发言，彰显出迥异的审美标准和价值理念。从现有的争论来看，虽然既有外部分析，也有电影本身的解读，还有文化角度的批评，但都没有抓住问题的根本。从外在环境分析，认为《泰囧》的运气好，没有强劲的竞争对手，是今年贺岁档唯一一部类型明确的喜剧电影，而《1942》、《王的盛宴》反应平平，又无好莱坞大片的“挤压”。从电影本身看，认为《泰囧》在叙事、人物等方面有独到之处，包含了梦想成真、回归家庭、竞争与和解、异域风情等。还有人从文化角度，批评其“三俗”，认为《泰囧》没有审美价值与艺术含量。 　　人们恰恰忽略其中最大的问题——《泰囧》作为一个中小成本的类型剧，本来不应该受到如此关注；或者说，值得关注的电影应该还有很???。但是，生活（或艺术）往往如此，荒谬而真实。当人们蜂拥而至地去看一个并非绝世佳作的时候，当普通大众和知识精英围绕一个本非最佳话题争论不休的时候，本来不是佳作、不是话题的电影，就有了超出艺术之外的文化意义——《泰囧》为我们解读中国当代文化提供了绝佳的范本。通过这一范本，我们将会发现，中国电影的艺术创新是多么艰难，中国电影观众是多么可怜，中国当代文化是多么贫血。一、退回生活本身：《泰囧》的价值内核 　　近年来，中小成本影片呈现出三种主要的价值取向，第一种是偏向艺术价值，即追求艺术探索上的前沿和极限，其优势是容易在艺术上取得创新，劣势是缺乏现实关怀，在产业竞争和主流评价中容易被边缘化。第二种是侧重现实关怀，即追求艺术反映现实、干预现实的能力和效果，其优势是“接地气”，其劣势是缺乏艺术创新，很容易被迅速遗忘。①第三种是综合前两者取向，即将艺术探索取向中的诗化处理元素同现实关怀取向中的社会和谐诉求结合起来，使得现实生活的中苦难或悲情在诗意形象中被弱化，既满足观众对现实的关注，又能够融入社会主流价值体系，还能获得产业化语境下的票房保证，从而在艺术探索、现实关怀和文化产业之间获得一种暂时的平衡。②也就是说，有对现实人生的揭露乃至批判，但一旦以诗化或戏剧的方式去润饰，就变得平和而温润，不那么尖锐了。同理，有高远的或独立的艺术探索，但同时又渗入或插入现实关怀的因素，变得不那么远离现实，曲高和寡。 　　《泰囧》作为贺岁片和喜剧片，其价值内核主要倾向于现实关怀，间或插入叙事策略的探索和创新，属于标准和中庸的类型剧。单就类型而言，看不出《泰囧》有哪些突破，其价值内核及其表现方式，延续或复制了之前《人在囧途》、《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等一贯风格和套路。在很大程度上，《泰囧》只是换了一个故事，增加了新的笑料，在价值取向上并无前进，甚至呈现“往后退”的不良倾向。 　　《泰囧》在情节上相对单薄，完整却俗套，在价值上没有超越一般常识，从根本上决定了无法实现价值超越。从价值角度来看，影片的主要情节线索非常简单，一是经营理念上的价值对立。徐朗与高博是同学兼同事，曾经是好朋友，但在生意上又是竞争对手。在如何经营“油霸”项目上产生激烈冲突，高博想一次性卖出，徐朗希望长线发展，两人为了各自的理念和利益，围绕授权书展开争夺。二是人生价值观的对立。与徐朗、高博为了经济利益和商业成功不同，王宝是卖葱油饼的打工仔，他追求的只是让患病的母亲恢复健康，为此他不惜编织了一个与“范冰冰”旅行结婚的梦想，并坚定信心去完成。徐朗、高博虽然水火不容，但在价值观上属于一类人，他们不为金钱发愁，但为了更多的利益无暇顾及家庭，夫