陌生之美——舍伍德·安德森《手》的原型偏离解读.docVIP

陌生之美——舍伍德·安德森《手》的原型偏离解读 话题：休闲阅读 情感交流 安德森 摘 要：舍伍德·安德森是美国现代系列小说的鼻祖，《小镇畸人》则是他的代表作，其开篇便是《手》。本文运用认知诗学的原型偏离理论对《手》进行解读，可得知安德森在体裁、人物、情节和语言这四个方面有一定程度的偏离。关键词：舍伍德·安德森 《手》 畸人 原型偏离一、引言作为美国现代小说的先驱，安德森勇敢地为小说探索新的题材，他把笔触深入到了人物的精神层面，在《小镇畸人》中勾勒出一群“畸人”的心理。开篇小说《手》讲述了一个关于人类情感交流障碍的故事，主人公飞翼·比德尔鲍姆（以下简称为飞翼）在温斯堡镇生活二十多年却始终无法融入小镇生活，无法摆脱身在异乡为异客的孤独感，只能孤独地生寂寞地死。本文运用认知诗学的原型偏离理论对其进行解读，探讨安德森在刻画人物和揭示主题的独特性。二、原型偏离理论概述原型范畴理论（Prototype Theory）是认知语言学家在经典范畴理论的基础上发展起来的。它指出所有具有某一相同特征的事物形成一个范畴，所有成员均地位平等，没有核心和边缘之分，各范畴有自己界定清晰的边线。但经典范畴理论逐渐受到后来学者的挑战。维根斯坦（1953）通过对游戏范畴的研究，提出了“家族相似性”这一概念，即没有一个或几个特征是所有“游戏”范畴共有的，但成员背后是一个复杂的各种相似点重叠交织的网络系统，或整体上、或细节上的相似，正如家族成员间在体形、相貌、性情等方面会相似。Berlin与Kay（1969）提出了另一个著名概念“焦点色”，指出人类对颜色的划分和颜色词的运用与客观外界环境和人类基本认知密切相关，并以焦点色为参照点来对颜色连续体进行切分和范畴化。随后Rosch（1975）用“原型”代替了“焦点”，且对十组范畴进行实验研究，证明“原型”是范畴中最典型的成员，可作为其他成员的“认知参照点”，进而提出了原型范畴理论。原型最容易被人感知和识别，而边缘的成员因偏离原型不被人熟知，反而具有独特性。偏离与语言有关，如语音、词汇或句法偏离等，同时也超越了语言层面，有题材和内容上的偏离、视角和结构上的偏离、话语和图示上的偏离。偏离作为一种打破规则、显示个性的有效途径，经常被作家采用以形成独具特色的写作风格。原型偏离理论是认知诗学上的一个重要视角。我们可以根据语言上原型，甚至超越语言层面去寻找作品出现的偏离现象，领略作品的独特之处。三、“原型偏离”理论在《手》中的运用（一）体裁偏离 Stockwell从泛化到具体罗列了体裁范畴的各个等级：mode（如诗歌、散文）、genre（如悲喜剧、哥特式）、sub-genre（如战争小说、政治回忆录）、type（如民谣、独幕剧）、register（如记叙、书信）。{1}mode是基本层次，其余四项均是它的下义层次。由于写作风格因地区、时间和个人而异，我们不能简单地断言四个下义层次的某一项是原型。例如，19世纪初的美国为人熟知的文学流派是浪漫主义，它便成为这一时期的文学原型。作家若是脱离他那个时期的写作模式就是对当时文学原型的偏离。安德森生活的时代正是文学创作转型的19和20世纪之交，而他的作品既不属于19世纪后半叶的美国文学原型现实主义，也不能将其归入20世纪初的文学原型现代主义。准确来说，安德森从自然主义走向现实主义与现代主义结合，这既是对现实主义的偏离，也是对现代主义的偏离。“安德森的小说技法中有现实主义的敏锐观察，自然主义的冷峻分析，印象主义的简练勾勒和浪漫主义的理想追求等等，这种多元杂糅的创作风格是对整个美国文坛写作风格的极大偏离，也是安德森影响甚广的主要原因之一。”{2}《手》涉及了情欲这一自然主义惯常讨论的话题。在愚昧的小镇居民眼中，经常用手抚摸孩子们的飞翼具有同性恋倾向。但安德森并不是对性单纯的赤裸裸的描写，“情欲是人物意识世界里的一种骚扰力，促使人们冲出习俗的世界，终于和谋求个人的自由解放以及求索人生的真理互相合流，不复是单纯的情欲问题”{3}。安德森认为手是用来交流的，这是治愈飞翼孤独的良药，是使他走出压抑、寻求精神独立的力量。小说中还运用了弗洛伊德的精神分析理论，探索飞翼的孤独心灵。小说也采用“意识流”手法，因为飞翼的思维是不规则的、富于幻想且时空颠倒，他的思想是一个个被切割的片断，在心理流程中随机交织、糅合，使人觉得他是个幻游梦境的人。小说还包含了象征主义，“手”原本象征着爱与关怀，后来也被扭曲为同性恋的象征。因此，《手》有别于传统的单一写作形式，它糅合了多种文学创作形式，形成了一种开创性的松散结构。（二）人物偏离 塞米利安表示：“不朽的小说作品的条件之一就是要创造出令人难忘的新的人物形象，创造出新的堂·吉诃德，新的哈姆雷特等。”{4}小说若要成功，需有令人印象深刻的人物。艺术中的一条基本法则便是永无止境的