金基德电影作品中的女性形象论文.docVIP

金基德电影作品中的女性形象论文 从1996年的《鳄鱼》到2014年的《一对一》，18年间，金基德共拍了20余部电影并屡获大奖。其中，最有影响力的奖项是《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。金基德已不容置疑地在韩国影视界占有一席之地，并迅速成长。 一、金基德电影作品的不同阶段及其特点 冯志英将金氏电影分为三个阶段： 第一阶段以情色、暴力、畸恋等为标签。对欲望的大胆呈现，是他这个阶段的主题并用极端的方式呈现。如《野兽之都》中同胞兄弟自相残杀;《雏妓》中贞花为生活所迫在渔村租房卖淫;《漂流欲室》里哑女残忍地将鱼钩放入下体……居伊?布尔丹：“美就是要让人振颤，否则便一文不值。”金氏电影并非靠色情吸引眼球。“性”的表现不是单纯的肉欲，而是充满了哀伤、痛苦和艳丽。 第二阶段以诗意、唯美和温情为标签。2000年的《漂流欲室》是金基德电影风格转变的开始。这部电影以画面取胜，构建了一个景致唯美的世外桃源。2003年他又推出了《春夏秋冬又一春》，这标志着他的作品风格正式转变。之后相继推出了《撒玛利亚女孩》《空房间》《弓》。 第三阶段以隐喻现实为标签。从2012年《圣殇》开始，金基德的作品明显开始关注韩国社会现实。2014年上映的《神的礼物》和《一对一》都以隐喻的形式针砭当今韩国社会和政治。特别是《一对一》，他在接受韩国媒体采访时说：“这是