论学词的摹拟与变翻.doc

论学词的摹拟与变翻 徐晋如 李筱竹先生论学词，以为应主“摹拟名作，达成变化”，业师陈沚斋先生回忆说，他的老师、广东老词家朱庸斋先生教群弟子学诗，也是让他们由摹拟入手。故初学者宜如童子习书描红，用古之名家韵，摹拟其结构、章法、文辞，渐渐手熟，便易得词家三昧。 如柳永的《雪梅香》原词： 景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。 何凤琴女史拟作如下： 锁香雨，胭脂吐尽总成空。恨轻寒春晚，芳心抱怨应同。绕岸垂杨惹烟絮，隔帘疏影落斜红。泮塘夜，失月楼台，灯影溶溶。临风。叹欢洽，事去情留，写入眉峰。重幕生尘，碧云掩断前踪。更漏催声渐迢递，远山无语各西东。柔肠结，云低冱，尽点点苍鸿。 柳七原作是悲秋的主题，女史词则为伤春，故柳词写秋景“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”，凄厉萧瑟；拟作则为晚春景致“绕岸垂杨惹烟絮，隔帘疏影落斜红”，婉丽柔美。柳词自男性视角入手，故以宋玉自况，状物写景，境界空阔，“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶”三句，一派苍茫，不减盛唐高致；女史以性别关系，心思细腻，故状物言情，不捐纤微，“泮塘夜，失月楼台，灯影溶溶”，是一种静谧怅婉之美。 过片短韵女史直接袭用柳词，接下来柳词是“想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰”，谓悬想伊人自与我别后，当思我情殷，愁眉双锁，暗指己身亦在相思念中，是反衬的笔法；女史则曰“叹欢洽，事去情留，写入眉峰”，写自身对往事的追念，“写入”二字，颇见生新。柳词“可惜当年，顿乖雨迹云踪”，直露感喟；拟作“重幕生尘，碧云掩断前踪”，则含蓄不尽。柳词“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东”，对照深刻，写出欢情易散，人生多变的痛苦；拟作“更漏催声渐迢递，远山无语各西东”微嫌空泛。后结柳词作“无憀恨，相思意，尽分付征鸿”，是拙质之美，拟作“柔肠结，云低冱，尽点点苍鸿”则经过了一番雕饰。 《雪梅香》词中“动悲秋情绪”、“尽分付征鸿”皆是尖头句，上片“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”、下片“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东”皆须对仗，拟作一一遵之，初学者摹拟前人，于此等处最不可轻忽。 业师的《沚斋词》收有部分少作，其中就有摹拟名作而自抒块磊的作品。如： 《寿楼春·落花和梅溪为同学江思齐之妹赋》 摧瑶台娇芳。剩丹青素影，犹印寒窗。忍对鸳波金井，断抛春阳。怜倦客，空回肠。怨雨风、年时猖狂。黯月底归环，楼边碎梦，依约泪余妆。幽华歇，情思长。料钗横角枕，弦咽商腔。我自工愁无那，等闲神伤。终古意，仙鸾乡。便赋怀、消沈江郎。奈春草年年，依稀尚留罗袜香。 拟自南宋词人史达祖（号梅溪）的悼亡之作： 《寿楼春·寻春服感念》 裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。几度因风残絮，照花斜阳。谁念我，今无裳。自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯，攲床病酒，多梦睡时妆。飞花去，良宵长。有丝阑旧曲，金谱新腔。最恨湘云人散，楚兰魂伤。身是客，愁为乡。算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。 《寿楼春》是史达祖悼亡的自度曲，多用三平声、四平声相连的拗句，音调低沉重浊，首句“裁春衫寻芳”竟至连用五平声，声情尤其抑鬰。拟作除“怜倦客，空回肠”一句未用原韵字（肠与裳音同字不同，仍可算作是依原韵。）余皆对原词亦步亦趋。原词拗句“裁春衫寻芳”、“照花斜阳”、“消磨疏狂”、“良宵长”、”楚兰魂伤”、“愁为乡”、“犹逢韦郎”、“相思未忘苹藻香”，皆一一依其平仄，不敢稍作宽假。这样学来就对词中精妙难言之处更多体悟，不至于填出词来像是“着腔子好诗”。业师说，朱庸斋先生授词，一开始就让群弟子拟作拗句多的涩词，他记得习填的第一首词是《三姝媚》。 另一首《御街行·壬寅送春和樵风先生》： 西园渐觉稀花树。空费铃旛护。落红那肯便饶人，故近画楼深处。清明过了，两三残蕊，犹伴游蜂住。奈何不化香泥去。更逐天涯絮。怜伊且为醉今回，一任明朝飘舞。黄昏三月，帘帏静掩，时入孤山雨。 仿自近代词人郑文焯的同调词《送春》： 谁家故苑东风树。楼阁花深护。惯将芳恨语流莺，不惜花枝高处。那堪一夜，人间春梦，百啭留难住。夕阳流水漂香去。残泪纷如絮。画阑十二可怜春，无奈借人歌舞。黄昏易散，沉沉帘影，一片西山雨。 郑氏原作，似有寄托，以春去喻清室逊位，暗含兴亡之悲；业师的拟作则另辟蹊径，以哲理性的深思见长。如“落红那肯便饶人，故近画楼深处”、“奈何不化香泥去。更逐天涯絮”，皆是饶于哲思的妙想深致的句子，面目便自清新，是谓学而善变。原词首二句作“谁家故苑东风树。楼阁花深护”，是直承的笔法，拟作“西园渐觉稀花树。空费铃旛护”则是转折之笔。一结原作为“黄昏易散，沉沉帘影，一片西山雨”，拟作的“黄昏三月，帘帏静掩，时入孤山雨”，意象全袭原作，但“时入孤山雨