略谈《三国演义》人物形象刻画.docVIP

略谈《三国演义》人物形象刻画 　　内容摘要：《三国演义》写了四百多个人物，其中主要人物多数是性格鲜明、形象生动的艺术典型，在主要人物的塑造上，作者罗贯中运用了多种艺术手法，成功地塑造了一系列性格鲜明的人物形象，为后来的小说在人物形象的塑造上提供了宝贵经验，体现了作者独特的艺术匠心和高超的艺术才能。 　　关键词：《三国演义》 人物形象 艺术手法 　　一.人物性格的复杂性与统一性 　　高尔基说：“小说需要人物，需要具有其心理底一切错综的人，而在我们这个充满矛盾的社会里，人的心理是十分混乱的，假使作家把一个人描写成仅是一些恶行或者仅是一些善行的容器，这就不能满足我们，这就不能说服我们。”因此，性格的复杂性是人物获得真实性与审美性的必要条件。 　　《三国演义》塑造的一系列人物，性格复杂而又有机统一起来。比如曹操，作为奸雄的典型，就具有“似乎忍”、“似乎义”等多方面的性格特点。小说竟刻画了他的机敏，求贤、容人、从谏和雄才大略，又刻画了他的奸诈和残暴。他时而是个恶棍，时而是个天使，时而是个智者，时而是个痴呆，智慧与情感、热情与冷漠、自信与绝望，似乎一切不可调和的东西都有了调和的可能性、合理性。 　　小说的曹操是一个能征惯战、文韬武略、雄才大志的人物，他骄横但不愚蠢，在许多重大战略问题上，干脆果敢。他经常失败，却从不灰心，善于将失败的阴云化为乌有，重整旗鼓，继续奋斗，充分体现他鲜明独特的个性。 　　小说侧重刻画其自私、奸诈、暴虐的性格，疑杀吕伯奢全家，逼死吉平、杀杨修、孔融，借王垕之头以压众心，计杀耿纪等七百口，以至带剑入宫，逼死怀孕的董妃，棒杀伏后，鸩杀皇子，射猎时敢同天子“并马而行”，甚至代天子受群臣祝贺，挟天子以令诸候，这些情节的描写充分表现了他的自私、诡诈、残暴不仁。 　　他以“宁教我负天下人，休教天下人负我”为座右铭，草菅人命、横行朝野。为了自己的长远利益，他经常表现出宽宏大量，破袁绍之后，把许都及军中诸人与袁绍暗通之书付之一炬而“令反侧子自安”。他重用忠实于他的人才，为了得名将，他表现出极大的耐心并付出极大的代价，像对待屯土山上被困的关羽和长坂坡厮杀的赵子龙。 　　曹操身上不光有奸诈暴虐、极端自私的一面，为了国家利益，他冒死刺董卓，并独自率军伐董卓，又表现出一种“宁可玉碎，不可瓦全”的英雄气概。他能放下豪族的架子，慧眼识英雄，关云长温酒斩华雄的情节就表现了曹操对当时身轻名微的关羽的支持。他虽好猜忌，滥杀人，可他对陈琳却“怜其才而赦之”，还义释张辽，表现“不念旧恶”的政治家的风度。 　　曹操形象的本质特点是奸诈、残暴、自私，但小说不是简单地丑化他，相反，他却是一个非常复杂的文学形象。正如托尔斯泰所言：“人不是一片湖泊，而是一道河流，而且是草原上的河流。因此，这道河流有的地方干涸无水，有的地方宽阔，有的地方泥淖，有的地方清澈，有的地方湍急，有的地方平缓，但总是这道河流。”一个人除了白粉，不可能尽是炭黑，在错综复杂的性格发展中，要让人感到“总是这道河流”，在一个完整的性格中，要有性格的主干，让这根主干体现人物性格质的规定性，支配人物的命运，人的行动、语言，正是这根主干形成人物性格的发展轨迹和最终归宿。 　　小说刻画曹操性格的复杂性、多样性，是从正反两个方面去塑造性格的多重返光，多重折射，相比相关地突出曹操最本质的性格因素。“奸邪、诈伪，阴险凶残”是曹操性格的主干，统辖其性格的各个方面。黑格尔说得好：“人物性格也必须把他的特殊性和主体性融合在一起，他必须是一个得到定性的形象，而在这一种具有一种一贯忠实于它自己的情致所显现的力量和坚定性。”《三国演义》把曹操的本质性格因素和非本质性格因素相对相交地表现出来，既达到对曹操性格的丰富性与多样性的揭示，又强化了曹操的本质性格，使曹操的形象更加血肉丰满，真实可信。 　　二.采用对比手法刻画人物性格 　　小说是诉诸视觉和思维的艺术，必须意象明朗，使读者能当场理解明白，因而往往采用对比的手法，有时把两种截然不同的人物放在一起描写，个性相反，双峰对峙，泾渭分明，从而使人物形象更加鲜明，小说描写徐庶荐孔明的情节：“庶日：‘此人不可屈致，使君可亲往求之。若得此人，无异周得吕望、汉得张良也。’玄德曰：‘此人比先生才德如何？’庶曰：‘以某比之，譬犹驽马并麒麟，黑鸦配鸾凤耳。此人每尝自比管促，乐毅，以吾视之，管、乐殆不及此人也。此人有经天纬地之才。盖天下一人也！’”（《三国演义》第36回）文中先把诸葛亮比为周朝的吕望，汉朝的张良，又把徐庶和诸葛亮相比，“驽马并麒麟、黑鸦配鸾凤”，再把诸葛亮和管仲、乐毅相比，说管、乐殆不及此人，诸葛亮未出场，就通过徐庶的三次对比，而先声夺人，显示出诸葛亮是“天下一人”。 　　在塑造诸葛亮这个典型人物时，把他同周瑜、曹操、司马懿乃至鲁肃等作对比。其中以同