略论宋元江南建筑技术与装饰地域特征的滞后现象.docVIP

略论宋元江南建筑技术与装饰地域特征的滞后现象 摘要本文通过分析宋元江南建筑技术与装饰做法多保留早期建筑艺术特征的技术滞后现象,对江南建筑历史特征向地域特征的转化以及大众审美倾向对技术发展的影响进行了总结 关键词:宋元江南建筑 建筑技术 装饰 地域性 滞后现象 中图分类号:J59 文献标识码:A 宋元时期的江南建筑,地处江南丘陵地区,具有独特的自然地理环境和社会人文环境。南宋王朝偏安江南,从政治上推动了“江南”区域界限的进一步明确和强化。因而江南建筑自南宋始建筑技术、艺术的地域特征被加强,表现出浓郁的地域风格。这种地域风格的一种典型做法是保留大量中原地区早期的建筑技术与艺术特征,或是将其转化为一种装饰符号,而这些特征在中原地区往往随历史的发展而湮灭,或是极少使用。从而使宋元江南建筑技术与装饰的总体发展趋势较之同时代的北方建筑滞后,表现出古拙而质朴的地域特征。这种建筑地域风格的滞后现象具体反映在技术与装饰处理上,主要表现在以下几个方面: 一 扶壁拱 古代中国木构建筑位于柱头缝上的拱,称之为扶壁拱。位于外檐铺作的扶壁拱具有较强的装饰作用,其形式往往表现出时代的特征,而这种时代的特征,由于某种历史原因或地方因素而被沿袭下来,最终演变成区域的地方特色 初唐时扶壁拱的形式,多是单拱素枋,二层或三层的叠加。在敦煌壁画、大雁塔门楣石刻佛殿上都有所反映,具有较强的装饰效果。但在平坐等结构受力要求较高的地方则表现于井干壁做法的特征,即枋木的叠加。如应县木塔,平坐扶壁拱均为素枋层叠,而腰檐则略加装饰,以单拱承多层素枋。其中后一种做法,即单拱上层叠素枋,泥道拱上素枋隐刻慢拱,为唐、北宋大多北方实例承袭,如五台山佛光寺大殿、南禅寺大殿、正定隆兴寺摩尼殿等。北宋官修的建筑技术书《营造法式》卷四中记录的扶壁拱形式已经有所发展,出现了重拱素枋的新样式和单拱素枋向重拱素枋演变的过渡样式。北方的北宋末、金的建筑实例也表现出同样的技术与艺术发展趋势,即扶壁拱的作法也出现了重拱上多层素枋叠加的形式,实例有少林寺初祖庵大殿、大同善化寺山门和三圣殿、平遥文庙大成殿等。重拱素枋的形式在元代北方建筑上已相当普及。至明清以降,正心枋层叠直至正心桁下,枋间不设小斗,隐刻扶壁拱的形式也没有了。从技术角度分析,重拱素枋较之单拱素枋在木构架建筑结构的整体性上被进一步强化了,因而其样式的变革具有进步意义,发展趋势不可逆转,所以北方晚期的建筑再也没有出现单拱素枋或单拱素枋重复叠加的做法 宋元时期,江南地区扶壁拱形式的发展,则较多保留早期的技术特征,表现出较强的滞后性。浙东和福建地区,从五代、北宋初到元代,木构建筑都以用单拱素枋整体叠加形式为主。这种形式是初唐时代建筑普遍习用的样式,但随着时代变迁,这种形式并未在浙东和福建这一区域消失,而同时期其它地方的这种做法却渐渐失传,从而使得建筑技术与装饰所历史特征渐变为该区域的地方特征。这种建筑技术的滞后性,与该区域与内地交流的不便有一定的关系,保留下来的实例也多位于比较荒僻的地方,如宁波保国寺大殿、武义延福寺大殿、金华天宁寺大殿、松阳延庆寺塔、福州华林寺大殿、莆田玄妙观三清殿等 二 翼角檐椽与飞子 中国古代建筑的翼角出檐,同柔美的凹曲屋面一样,是以中国为代表的东方建筑文化标志性的组成部分。翼角的檐椽与飞子以其特殊的形象及富有节奏和韵律感的排布方式,而为世人喜爱,文献中有“如斯飞”的赞誉 从中国建筑史的发展来看,建筑翼角的檐椽与飞子的排列方式主要有两种:一为平行排列,即转角檐椽与飞檐方向仍与正面椽飞方向一样,完全平行;二为扇形排列。平行椽的方式是唐以前比较普遍的做法,实例也比较多,如敦煌留下来的几座唐宋窟檐,麦积山西魏、北周的窟檐、定兴北齐石柱小屋、甘肃永清县炳灵寺石窟唐代石塔、西安大雁塔门楣石刻上的唐代佛殿等。这些采用平行椽的建筑檐口线都是直线。早期采用平行椽和直屋檐,是因为构造简单,施工方便。但角部来自两个方向的椽子碰到角梁以后,它们的后尾只能插到角梁里或钉在望板下,不但起不到承托屋顶的作用,反而增加了角梁望板的负担,破坏了角梁构件的完整。因而之后就出现了形式及构造比较合理的扇形椽,椽子的后尾支架在斗拱上枋和角梁后尾,如扇骨一样均匀辐射开来,成为承托出檐的结构受力部分。扇形椽实例也很早,如汉高颐阙、冯焕阙、云冈第2窟、第5窟和第51窟的北魏石塔等。但从早期留下来的图像资料来看,唐以前扇形椽并不是普遍性的做法,中晚唐以后北方的建筑实物才开始采用扇形椽,实物如山西的唐代建筑南禅寺大殿和佛光寺大殿。宋辽金以后,扇形椽在北方建筑中普及,平行椽的方式也销声匿迹了 而平行椽的做法,在江南至迟到南宋末、元初的建筑实例中却都还在采用,这也是江南地区建筑技术滞后,多存古制的体现。实例如:湖州飞英塔内南宋石塔