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西方影视美学 朱丽丽 导论 一、美学电影史研究中的唯杰作传统 为何美学电影史一直是电影史学的主导形式？ 电影的历史首先是一门艺术的历史。 杰拉尔德 马斯特： 电影史的经济、技术和文化方面从属于不朽的电影经典作品规范的建立。 （一）直至 20世纪60年代，电影理论分化为两种主要思潮，达德利 安德鲁称之为造型主义和写实主义。 造型主义者主张，电影要成为艺术，就必须超越单纯的机械复制。他们特别推崇剪辑，认为正是通过剪辑，时空才能脱离它们在真实世界中的逻辑关系而服从于艺术家们的艺术要求。 “电影化的”和“非电影化的” 雅各布斯：“剪辑是电影艺术的基础” 写实主义者（巴赞）：“电影在其成为真实的艺术（the art of the real）的过程中达到成熟” （二）“作者论”的出现 20世纪50、60年代，法国，特吕弗、戈达尔等；美国，萨里斯等 主要信条：电影艺术创作中的导演中心论，把个性表现至高无上的重要性看作是评价影片的标准等。 鲁滨逊：“归根结底，有价值的东西是影片作者的主导艺术个性” （三）唯杰作论的基本假设： 1、电影史首先是多作为艺术形式的电影的研究，另一些关注点——经济是、技术的、文化的——则是第二位的。 2、美学电影史的主体材料是电影艺术的个别作品：影片本身或艺术家个人的想象力，只需观看他（她）的影片即可将这些东西确定下来。 3、在很大