第章第节剧本.pptVIP

第二部分 戏剧结构、戏剧冲突和戏剧情境 一、戏剧结构P91 由于要适应舞台演出在时间和空间上的限制，剧本比起小说等其他叙事文学来，在取材和结构上更讲求集中性。 要点1：西方戏剧的“三一律”P91 所谓的“三一律”，规定剧中情节、地点、时间必须完整一致，即每剧限于单一故事情节，事件发生在一个地点并于一天内完成。从剧本结构的要求上讲，“三一律”有其合理之处，曾经长期影响欧洲戏剧文学的的创作。可是如此严格的结构规定，无疑极大地限制了戏剧艺术的表现。 要点2：戏剧文学的结构方式P91 戏剧文学有幕、场的划分 戏剧幕与幕之间的转换用闭幕来区分，场与场之间的转换通常用暗转来区分。剧作家还必须把许多应该交代的事件、人物推到幕后，通过出场人物的叙述来表现。这样做的目的都是为了适应集中性的要求以及时空转换的需要。 剧本的这种结构方式是和戏剧内容的集中性特点紧密结合的。它既要把戏剧情节和动作组织安排到有限的舞台空间中，又要使结构显得非常严密紧凑，以适应观众在有限的时间里观赏的需要。 二、戏剧冲突P91 ㈠戏剧冲突的涵义 作为一种依靠舞台表演来实现叙事的艺术，戏剧非常强调矛盾与冲突，由此形成了所谓的“戏剧冲突”。 戏剧冲突是指表现在戏剧中的、因矛盾双方的意志对抗或人的内心矛盾而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。 戏剧冲突是戏剧艺术表现矛盾的特殊艺术形式，是戏剧性的集中体现，表现戏剧冲突也因此成为戏剧和剧本的基本特征之一。 ㈡戏剧冲突的特点P93 1、矛盾的集中性和激烈性，是戏剧冲突虽然来自生活，但是它又不同于生活矛盾。只有那些本身具有尖锐性、激烈性，并富于戏剧表演性的矛盾冲突，才能构成戏剧冲突。 2、戏剧冲突所要求的矛盾要有必然性，即形成戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。从根本上讲，戏剧冲突应源于内在的意志冲突。所谓的意志冲突是指矛盾冲突的性质具有内在的、必然的特点。引起戏剧冲突的矛盾，无论是从人物性格上看，还是从情节的发展过和上看，都是必然要发生的，甚至给观众一种预感、期待，使观众感到随着剧情的发展非得出事情不可。所以，尽管戏剧冲突必须具有外在的动作性，但是从根子上说，引起矛盾冲突的原因却在于人物的性格 、命运和利益之间的对立，而不是源于和人的性格、命运、利益等因素没有必然联系的那些偶然事件。 补充： 人与人之间意志和性格的冲突，这是戏曲冲突的本质。人与人之间的错综复杂的关系就像一张网络，连结这张网络的有社会的、家庭的、历史的、现实的、政治的、经济的、伦理的、道德的多种交叉的脉络。 例： 《雷雨》中八个人物之间的冲突集中为四种亲情关系，（父子、母子、兄弟、周朴园与鲁侍萍）相遇在一个集中的场面中，使周朴园与鲁侍萍相见不相亲却相恨，使父与子相见不相认却相仇，使母与子相见不相识却相怨，使兄与弟相见不相识却相仇……血缘变成无缘，亲情变为仇恨。 三、戏剧情境P95 戏剧情境是孕育和表现戏剧冲突的情节和境况。戏剧情境主要表现为剧中人物活动的具体的时空环境，对人物发生影响的事件的具体情况和人物之间的关系。 戏剧情境包含了戏剧情节构成的诸多因素，环境、事件和人物关系的相互作用推动人物产生具体的动机和行动，从而构成了情节发展的重要基础。 情境推动人物产生动机并导致具体行动，在此过程中也给人物性格的表现和发展提供了客观条件和直接动因，而变化中的情境，又成为导致戏剧冲突爆发和发展的客观的条件与契机。其中，人物之间的矛盾关系是构成戏剧冲突的重要条件，不断发生的具体事件和情况则往往成为冲突的契机。 参考：德·昆西论戏剧情境 戏剧冲突要在舞台表演中不显得突兀，没有人工制造的痕迹，并且能给观众带来一种“山雨欲来风满楼”的感受，使观众预期甚至期待着冲突的发生，那就需要显示种种条件、先兆，营造一种气氛，这种条件、气氛，在戏剧理论中称之为“戏剧情境”。 19世纪英国文学批评家德·昆西曾写过一篇评论莎士比亚戏剧的论文：《论〈麦克白〉剧中的敲门声》，《麦克白》一剧中有这样一个情境：当邓肯被谋杀后，突然响起了敲门声，但是随后并没有发生什么事情。 从剧情来看，敲门声似乎与情节并没有什么关系，可是正如昆西所说，这个敲门声在观众的感觉上产生了“一种我永远无法说明的效果。这个效果是，敲门声把一种特别令人畏惧的性质和一种浓厚的庄严气氛投射在凶手身上”。也就是说，敲门声引起的直接的效果是让观众产生了恐惧感，而更深层的效果则是让观众强烈地感受到了麦克白夫人的恶魔本性。从敲门声的这些作用来看，它所起的就是戏剧情境的作用，因为这个敲门声揭示了这出戏的戏剧冲突所在。 莎士比亚戏剧《麦克白》 四、戏剧的分类 亚里斯多德→ ㈠悲剧P95 狭义的悲剧表现了在社会矛盾冲突中，邪恶势力压倒了代表善和美的主人公，后者