山东筝和河南筝.docVIP

2011-2012学年第二学期专业论文 山东筝和河南筝的异同 ——以《高山流水》为例 09级 音乐学 学号：200901147 姓名：杨甜甜 专业方向：传统音乐 辅导老师：岳微 2012-8-10 山东筝和河南筝的异同 —— 以《高山流水》为例 【摘要】古筝是一件伴随我国悠久文化、在这片肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。古筝起源于秦国(今陕西一带)距今有2500多年的历史，它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。由于地理位置、文化发展的不同，各个筝派的风格特征也有较大的差异，独具一格。本文以筝曲《高山流水》为例来比较一下山东筝与河南筝在演奏技法、旋律节奏的异同及表现的风格特征。 【关键词】山东筝派 河南筝派 《高山流水》 一、河南筝和山东筝同名曲《高山流水》 筝，又名古筝，是我国古老的乐器之一。自秦汉以来，从我国西北地区向全国各地广泛流传。由于文化、地理环境、社会条件的不同以及与当地的说唱、戏曲、民间音乐相融合，逐渐形成了各种具有地方风格的流派。最主要筝派有浙江筝派、客家筝派、潮州筝派、河南筝派和山东筝派这五大筝派。 山东与河南相邻，文化交流频繁，在音乐文化上必然也存在密切的联系，山东筝派和河南筝派在乐曲结构、乐曲风格、演奏技法上既有相同之处，又独具特色。，《高山流水》源于古琴曲，现在由古琴曲改编的筝曲有四首不同流派的的同名异曲，分别为山东筝派和河南筝派的代表曲目之一，通过《高山流水》一曲可以隐现出筝派的风格特征及演奏技法。 河南筝曲《高山流水》是河南最具代表性的“板头曲”之一，全曲主要描写了高山与流水相交融的一种景象。整首乐曲结构严谨、旋律流畅而起伏多变。山东筝曲《高山流水》，这首曲子属于大板曲子，也就是八板，与河南的同名曲有所不同。全曲由《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》四首单曲构成，全首套曲除了第一曲《琴韵》与音乐历史上的伯牙弹琴遇知音子期的故事有关联，其他三首都是托物言志，咏物抒情。 二、演奏技法和风格特征 山东筝曲是由传统古曲和说唱音乐山东琴书演变而来的筝曲这两部分总成，在此基础上又结合了自身的一些特点，形成了独特的演奏技法。乐曲的快板多注意右手的托，劈，勾，抹，撮，摇，花等技法，而慢板则注重于左手的滑，按，揉，颤等技巧。河南筝曲是由“版头曲”和“小调曲子”两部分组成。河南筝曲与山东筝曲的演奏技法最大不同之处在于对大指，中指及左手的技法。 左手技法 山东筝派非常重视左手的技巧，、在演奏上技法上上滑音的使用要多于下滑音，滑奏的过程较快，这与音乐风格有关。 这是高山流水中的《风摆翠竹》部分，在这一部分中，明显的看到上滑音要多于下滑音，滑音的运用使得旋律委婉优美，给人一种跌起伏，连绵不断的感觉，起伏并不大的吟揉、按音，增加了几分华丽几分妩媚，情意切切赋予的诗一般的意境，使人眼前显现的远远走来的婀娜多姿，如花如玉的淑女，显得那样的美貌动人。节奏密集和左手的配合突显出山东筝曲的特征粗犷中带有委婉雅致。 与山东筝曲不同的是河南筝曲较为巧妙的运用速滑音，河南筝曲的左手揉弦的技巧非常独特，有小颤，滑颤，速滑等。 这是河南筝曲《高山流水》的一段乐曲。速滑音，这是曹先生的流派中很有特色的一种左手技法，它对突出乐曲河南地方风格有重要作用。在河南筝曲中颤音激发，对河南筝曲的特性音也有体现，颤音表现出细腻、酣畅的河南筝派的风格特色。速滑音与颤音的结合表现出水势奔腾，营造出宏大的气势。 他们的共同之处是滑音的使用比较多，fa、si的上滑音常常是装饰性的上滑音，滑音的速度较快，山东筝曲上滑音使用比下滑音多，这与大部分传统乐曲较为活泼欢快的风格有关。但河南筝曲下滑音使用频繁，给人以粗犷奔放之感，令人心醉。山东筝派颤音活泼轻松，点音具有跳动感、轻快。虽然技法相同但在运用手法上，由于种种细微的差别，造就了不同音乐风格特征。 2、右手技法 山东筝派和河南筝派在右手技法上最大的不同是在大指和中指的运用上。 山东筝派右手技法中花指和遥指较为频繁，花奏在乐曲中主要起到为主旋律润色、丰富音乐表现力的作用，在通常情况下是占一定时值的，这是山东筝派的一大特点。给人以晚风相吹，銮铃相击的意境。如图 这是《高山流水》第三部分《夜静銮铃》，在中指的运用上，常常与大指配合，形成大托或大勾托，山东筝曲旋律中多为中指先勾大指再托，中指的力度大于大指的力度，这是在河南筝派中没有的。 河南筝派与山东筝派相比对大指的