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建筑形象设计原创性研究 　　【摘要】建筑形象设计是一种艺术的表达，不仅是一种理念的表达，还要符合社会审美需求。每一栋建筑都是一个独立的个体，其形象设计也要具有原创性，而不是千篇一律模仿其他优秀作品。探讨建筑形象和原创性的内涵，结合实例分析建筑形象设计的理论原创层次特征和形象表达。 　　【关键词】：建筑形象；设计；原创性 　　中图分类号：S611文献标识码： A 文章编号： 　　一、建筑形象概述和原创新解析 　　（一）建筑形象概述 　　首先要明确的是形式和建筑的关系。形式是建筑唯一可以为人们确实把握的实在，人们研究建筑最终都必将落到形式上，“现代化”、“民族性”、“传统”、“创新”之类的性格和特征，似乎都与某种或某类建筑形式相对应，而在人们心目中，正是这些观念、命题、性格、特征构成了建筑在人的意识中的形象和客观存在的建筑形式在一起则构成了完整的建筑形象。 　　任何形象都要通过形式而获得，建筑创造离不开形式的操作。建筑服务于人的生活功能，又使人们深感建筑创作远不是单纯形式的创造，所以，大多数人都反对只讲形式而不顾其余的“形式主义”，实质上也是对形象设计的强调。建筑形象是实体和空间的统一，所以建筑的形象包含建筑实体形象和建筑空间形象两个方面。 　　由于形象具有主观和客观的双重属性，所以建筑形象不仅是表象性的艺术加工，它的产生与发展，还具有一定的社会意义和文化内涵。随着科学技术的发展，建筑形象的丰富和变化与建筑功能和目的的变更、工程技术的发展、社会的政治和经济状况及人们的审美观紧密地联系在一起，同时，与建筑设计方法的变革也有不可分割的联系。 　　（二）原创性解析 　　目前在汉语大字典、新版辞海、中国大百科全书等权威辞典，都没有“原创”的条目。有人认为，“原创性，就是首创性，即见人之所未见，言人之所未言，领学界之先，开风气之新，一句话，就是要在前人与别人的基础上，有所发现，有所发明，有所创造，有所前进，但这样的定义似乎还不够全面。辞海中创的解释就是：“创始、首创”，前面对原创性的定义只说明了其中???“创”的方面，没有涉及“原”，原是“源”的古字，有其根本的含义。另外，既然原创性的提出是有针对性的，我们不妨参照原著的定义给原创下定义：源头创作，创作的原本，从根本条件出发的创作。因此，笔者认为建筑形象设计的原创性应是设计者或设计群体独立创作完成建筑作品的形象设计，而非对以前已经存在的建筑形象的抄袭或模仿，具有独创性和新颖性。 　　二、建筑形象设计的理论原创和表达 　　建筑理论来自社会实践，建筑从根本上说是一门实践的学科。随着社会经济和文化的发展，特别是在阶段性变革时期，新的理论必定应运而生。以 20 世纪的现代主义和后现代主义为例，前者是工业革命的产物，后者则是后工业时代的反映。 　　工业革命带来城市人口迅速集中而引发居住问题。过去集中大量财富为少数上层人士服务的建筑理念不可能解决面临的实际社会问题，那么如何才能高速而又经济地建造大量住宅和现代城市社会活动必需的其他各种建筑？这不仅要从技术和经济方面找出路，更重要更困难的是要摆脱传统观念的束缚。经过一些建筑师的探索，以勒·柯布西耶《走向新建筑》为标志的新建筑理论——“现代主义”诞生了，这是一次建筑理念的革命，它与传统的以学院派为代表的旧观念决裂，改变了社会的建筑审美观念，开拓了现代建筑广阔的创作道路，并逐渐影响到世界各地，成为全世界的主流思想，证明了原创性理论具有难以估量的蓬勃生命力。在这个理论的指导下，产生了诸如萨伏伊别墅这样具有原创性的建筑形象。萨伏伊别墅是勒-柯布西耶早期的重要作品，位于巴黎附近，1928 年设计开始，1930 年建成。1926 年勒氏提出“新建筑的五个特点”，即底层独立支柱、屋顶花园、自由平面、自由立面、横向长窗。萨伏伊别墅正体现了这些特点，从外观上看， 形体简单，但内部空间却很复杂，它与欧洲传统住宅大异其趣，表现出 20 年代现代主义建筑运动激烈的革新精神和建筑观念。 　　第二次世界大战后，技术突飞猛进，将世界带入后工业时代。发达国家经济飞速发展，物质资料极大丰富。高技术带来了高消费，艺术也从象牙之塔走入市场，波普(流行)艺术广为传播。人们对建筑的要求也愈来愈高，愈来愈多样化，除物质功能方面外，对精神审美方面的要求也日益重视，对普遍建造的，被称为国际式的方盒子建筑产生腻烦。在这种情况下，一方面“现代主义”不断克服自己的缺点和不足，演化为“后现代主义”，受波普艺术的影响，出现的以 R·文丘里《建筑的复杂性与矛盾性》为代表的“后现代主义”并没有取代“现代主义”，影响不那么广泛，成功的重大作品也不多，但是作为一种有原创性的新理论，它的出现毕竟为建筑创作的多样化开创了新的途径，而且对“后期现代主义”的演化也起了潜在的作用。 　　后现代主义理