试论川端康成笔下的男性形象及其艺术作用.docVIP

试论川端康成笔下的男性形象及其艺术作用 《西南民族大学gt;(人文社科版)2009/09总第217期本刊网址:I193 试论川端康成笔下的男性形象及其艺术 作用 杨晓莲王帷韬 [摘要]川端康成在其小说中塑造的女性形象一直以来为人称道,但长期以来人们对川端康成笔下的i 男性形象却鲜有f-I津.事实上,川端康成笔下的男性形象不但性格迥异,类型多样,而且对小说自身结 ;构和意韵而言也起着串连小说结构,统一情感基调,传递物哀之美,阐释死亡意识等极为重要且不可替j :代的作用.! i[关键词]川端康成;男性形象;艺术作用: 中图分类号:I314文献标识码:A文章编号:1Oo4—3926(2oo9)o9—O193—o5i :...,...............................................................................................................................................,........... 作者简介:杨晓莲(1964一).女,四川岳池人,四川外语学院中文系教授,硕士生导师,主要从事外国文学研究;王 帷韬(1987一).男,重庆沙坪坝人,四/11~1,语学院研究生部研究生.重庆沙坪坝400031 提到日本文学大师川端康成,相信大多数人 会自然地联想到两件事:一是川端康成是自泰戈 尔之后第二个获得诺贝尔文学奖这一殊荣的亚洲 作家;一是川端康成在其作品之中塑造了一系列 纯粹的,哀美的经典日本女性形象. 的确,纵观川端康成的文学创作,不难发现, 其笔下描绘得最多同时也最出彩的无疑是女性. 而对其塑造的女性形象所进行的研究,在世界范 围内可算得上是蔚为大观,着述颇丰.也许是女 性美的光环太过灿烂,遮蔽了男性的光芒.长期 以来,人们对川端康成笔下的男性形象鲜有问津. 似乎诸如像岛村,菊治那样的人物在川端端康的 小说中是可有可无的角色,抑或只是dvJ,的配角, 只能跑跑龙套而已,不值得一提.似乎作者川端 康成本人也持这样的观点,他在提及岛村这一形 象时,曾如是说道:我想说他不过是塑造驹子的 一 个道具而已.…而那些致力于研究川端康成的 学者在评价《千只鹤》中的菊治时,则说得更为明 确:菊治象一个空洞,作品中其他人,风物穿过这 个洞才使他有了生气,甚至可以说,他不过是个道 具而已.[】 然而,当我们摆脱定势思维,撇开主流观念, 重新回归到川端康成作品的文本之中,按照性别 把他的人物分成男女两个系列,来探悉他们(她 们)在小说叙述中各自的位置,作用及相互间的关 系时,便会发现川端笔下的男性形象不但 性格迥异,类型多样,而且对小说自身结构和意韵 而言有着不可替代的重要作用. 一 ,Jil端康成笔下的男性形象类型 由于深受女性爱情主题,佛教禅宗教义以及 平安时代以来日本传统美学思想的影响,川端康 成笔下的男性并不同于以《义经传》中源义经, 弁庆为代表的那种正直,刚强,有魄力的日本传 统男性英雄形象.恰恰相反,川端所塑造的男性 往往给人一种温柔,和善,软弱的感觉,其结局也 往往是悲剧性的.这既切合于川端小说柔美或哀 美的基调,又从另一个角度诠释了川端的创作理 念及思想. 按照川端笔下男性形象的外在表现以及心理 特征,其男性形象大致可以分为以下三种类型. (一)纯洁型 所谓纯洁型,指的是那些涉世不深,内心纯 洁,感情真挚,极富同情心的青年.他们对生活或 爱情有一种美好的憧憬与渴望,但是在自己心仪 的年轻女性面前却羞于表现出来,含蓄之中包涵 着不自信,凸显出一种深远而郁结的情感.如《伊 豆的舞女》中的我,《古都》中的秀男等. 《伊豆的舞女》中的我是纯洁型的典型代 表.我是一个孤儿出身的大学预科生,在去伊 豆旅行的途中与流浪艺人结伴而行.其间,我 结识了一位年仅l4岁的,名叫薰子的舞女,并对 她产生了似恋非恋的爱慕之情.当我与薰子相 对而坐时,会手足无措地慌张地从衣袖里掏出一 194外国文学《西南民族大学》(人文社科)2009/09总第217期 支香烟来,故作镇静;与薰子下棋时,我会感到 莫名的激动;而与流浪艺人分别之时,我再也无 法抑制心中的情感,抽泣起来,只因为我刚刚与 她离别了.在整篇文章中,主人公我之于舞 女,或舞女之于我,由始至终都没有直抒胸臆, 而是在含蓄,忧郁中,从对方的精神中获得心灵上 的温暖与慰藉,而其结局也只能是在萌生出半带 甘甜半带苦涩之情-4之后画上沉郁的句点. 纯洁型的男性形象大多出现于川端康成早期 的作品中.应当注意的是,这些作品既不同于他 此前的写实主义小说,也区别于其在新感觉派时 期所创作的华丽小说.从塑造这些男性形象的艺 术手法当中,明显可以看出川端康成在文学创作 上成功开辟出一条新路,