二胡长弓基础训练及其运用.doc

二胡长弓基础训练及其运用 　　摘要：长弓是二胡运弓技法中的根基，掌握长弓技巧的好坏直接影响了二胡演奏的水平。本文将针对长弓的重要性、长弓训练的基本前提、训练要点、训练原则和长弓技巧在乐曲中的运用这几个方面进行阐述，从而有助于我们更清晰地把握长弓技巧，对于提高二胡演奏水平也有一定的帮助。 　　关键词：二胡 长弓 基础训练 运用 　　随着民族音乐事业的不断发展，二胡已成为一件十分普及和受人喜爱的乐器，它有音色柔美、抒情性强、技法多样、表现力丰富等诸多优点因而具有独特的艺术魅力。二胡是通过弓毛摩擦琴弦而发音的弓弦乐器，不同的方法拉奏，会产生不同的音色效果。抑扬顿挫、起伏跌宕明显与二胡的运弓有直接的关系。 　　运弓在二胡演奏技法中占有十分重要的地位，前人早有“三分指法七分弓法”之说。作为一种抒情性、歌唱性的乐器，二胡擅长演奏的乐曲，其弓法技术的“主要成分”多数属于长弓范畴，长弓是指用全弓来演奏的弓法技巧，二胡长弓是二胡运弓技法中的根基，长弓的基础训练是二胡基本功训练中的重要内容，长弓技巧是发展和掌握其他运弓技巧的基本保证，如果不把长弓练好，练扎实，就无法使乐曲获得良好的音色，从而影响了二胡水平的提高，那么应该怎样着手长弓的训练才能获得理想的音色呢？本文将从以下几个方面来进行分析。 　　1.长弓基础训练的基本前提 　　所有二胡演奏者学琴的第一课就是学正确的演奏姿势、握弓动作。演奏二胡的基本姿势和握弓动作正确与否，对长弓训练产生直接的影响，它们是进行长弓基础训练的基本前提。正确的演奏姿势和科学的握弓动作要符合自然、协调、省力的原则。 　　1.1 正确的演奏姿势 　　选择一张高度适合的椅子，以大腿能保持水平，琴能放稳为宜，坐椅面的三分之二：两脚略分开，左脚稍向前，两脚自然着地，将琴筒放在左上腿根部靠近小腹的地方。上身要端正，自然，松弛，不要昂首挺胸，也不可弯腰驼背、斜肩歪身、低头歪脖。 　　1.2 科学的握弓动作 　　右手放松、弯曲呈半握拳状，手腕端平，手心向左，将弓根部位放在食指第三关节处，食指自然弯曲轻扶于弓杆之上。拇指用指肚按在弓杆上方靠近食指第三关节的位置上，但不可正对食指根部。中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指第一关节稍后处向外，这三个力点控制弓杆，使弓毛贴住外弦摩擦发声。演奏内弦时，以食指第三关节向上、拇指指面向下作为支撑点来控制弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点，使弓毛贴住内弦摩擦发声。 　　2.长弓基础训练的要点 　　所谓长弓就是指拉全弓，从弓根到弓尖的拉奏中经常会出现忽强忽弱，声音不稳定的现象，有时还会发出刺耳的杂音。如果要想解决这些问题，就必须掌握好长弓基础训练的要点：正确的基本动作和训练原则，在训练的过程中逐渐掌握各弓段各部位的力度变化，控制好弓速、弓压，从中获得良好的音色质感， 　　2.1 正确的基本动作 　　2.1.1 拉弓 　　右腕稍微向外突起成“腕外伸”状态，以腕部为始动点向右拉出，接着小臂、大臂依次向右伸展。这样，右手在各个相连部位的协同动作下，把弓子从弓根平稳地拉到弓尖。每个人的手臂长短不一，特别是儿童学习者，手臂比较短，以他们的手臂伸直为准。 　　2.1.2 推弓 　　其运弓程序与拉弓相反，从弓尖推向弓根。先是大臂往回收。带动小臂向左推进，手腕逐渐成“腕内屈”状态。 　　2.1.3 换弓 　　换弓是推、拉弓的过渡，它要过渡得自然、流畅。每一“推”或“拉”的转换动作要从容而有准备。在拉弓时，当弓子还没拉到弓尖之时，右手还在拉弓动作的惯性下继续向右拉出，而大臂要提前内收，使手腕柔软的从“腕外伸”过渡到“腕内屈”的状态。在推弓时，当弓子还没推到弓根时，右手应在惯性的作用下继续向左推进，而腕部就要主动提前从“腕内屈”过渡到“腕外伸”的状态，这样换弓的痕迹就可减少。 　　2.2 长弓训练的原则 　　掌握了正确的基本动作之后，要想获得良好的音色就要遵守“平、直、稳、匀、连”这五个原则。其中“平”和“直”反映在角度问题上，而“稳”、“匀”、“连”主要表现在速度、力度、和换弓的问题上。所谓的“平”指的是运弓时，弓毛与琴弦的夹角成九十度。这样，才能使琴弦的振动效果最好，共鸣最好，音质最纯净。“平”的难点就在于不容易始终保持九十度，许多二胡学习者往往是越往弓尖处走右手拾得越高，这些问题在训练过程中要注意避免和纠正，“直”指得是弓毛在运行的过程中要求始终靠近琴杆，使弓子沿着一条直的线路运行，“稳”指的是在运弓速度不管是快还是慢，都要平稳协调运行。“匀”指的是在弓子的运行过程中要使全弓在压力上保持均匀，在这里“稳”和“匀”分别针对的是速度和力度上的要求，而在运弓过程当中它们之间是相互联系、相互影响的。运弓的速度越快，弓子对琴弦的压