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试论白朴的文学创作及风格特征 摘要 白朴，元曲四大家之一。幼年经历颠沛流离，母亲也死于战乱。长成后，家 世沦落，郁郁寡欢，无意进仕，几次拒绝了官员的荐举，漂泊大江南北十五年之 久。五十五岁时定居金陵。在他的词和散曲中，常表现出故国之思、沧桑之感和 身世之悲，情调凄凉低沉。 白朴具有多方面发创作才能。在元代杂剧的创作中，自朴更具有重要的地位， 白朴写过十五种剧本，可惜大部分已佚，仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花 月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三种，《董秀英花月东墙记》经后人窜改，已非 白朴原作。另散曲存世的尚有小令三十六首，套数四套。诗已佚，词有一百多首， 存在《天籁集》中。 白朴的作品都带有很强的诗歌韵味。把诗歌的境界带入杂剧和散曲，是白朴 作品的一个崭新的风格。主要体现在以下方面：首先白朴的词曲体现了元代文学 “自然”的审美特征，他的叹世归隐一类的曲子都写得通俗自然，质朴本色。有 些小令吸收民间情歌特点，显得清新活泼。其次，把诗歌的境界带入杂剧和散益， 自朴的作品带有极强的诗歌意境，达到了材沁人心脾”的境界，《梧桐雨》就是 7 这方面的代表。 白朴的作品，无论是散曲还是杂剧、词，都有着明显的诗歌痕迹，而这种痕 迹最明显的标志则是他善于在作品中创造出了超脱一般层面的“意境，也就是 所谓的“境界”，而这样的境界又是通过典型的意象而承载并抒发出来的。在他 的戏剧《墙头马上》一剧中，诗学风格主要体现在雅俗结合的唱词，诗化的语言 和俗语的并用。《墙头马上》的语言，以本色通俗、朴素生动为主要特点。但是 在突出主人公的才华和性格时，白朴充分运用雅言诗语，使得人物的形象更符合 身份。《墙头马上》通过雅俗两个方面加强了对人物语言的描写，使情节紧凑， 人物形象丰满。在语言风格的选取上，白朴打破常规，雅俗并用，从两个方面去 塑造人物形象，使李千会和裴少俊既不同于一般的凡夫俗子，又具有普通人的情 感、生活。通过语言组织情节，情节再滋润人物，从而勾勒出一曲动人的爱情之 歌。于平淡中见真情，对话里出意境，是《墙头马上》的特色。剧中人物语言如 落盘玉珠，掷地有声，因此可以说得上是元杂剧中恰当运用语言和对话的典范。 白朴的散曲创作和词作在风格上有着很大的差别，他的散曲作品有着平淡而 气足，宁静而致远的豁达，色彩极为明丽，类似于唐人的田园诗：色彩明艳，语 言清新，并无过多的寄托。而相对来讲，他的词作则凄楚哀婉，带有极强的个人 色彩，类似于后唐的诗人的感伤的笔触。可以说他的散曲代表了他乐观向上，情 趣淡雅的一面，而他的词作则反映了他内心深处的不可解决的矛盾以及凄厉的人 生经历，曲词构成了白朴完整的生命形象。 白朴的创作风格，在元代杂剧史上占据了重要的地位，借助一个意象或者一 部戏剧表达一种对历史和个人价值的反思；语言上雅俗并举，相映成趣；一部杂 剧不仅仅单纯表述一个事件或者几个事件，更重要的是透露出一种不言而喻的思 想和寄托。从他开始，明清两代作品都渗透着类似的手法，杂剧也逐渐衍生为一 种重要的文学形式，包含了无穷无尽的诗歌思维和意境，这也成为了中国古代文 学史上一道灿烂的风景。 关键词：白朴 杂剧 词曲 艺术风格 2 On andtheArtistic Baipu，SLiterary Style ofhis Creation Literary Abstract Bai ofthefour masters the ofYuandramain Pu，one great representingpeak awretchedand lifeinhischildhoodwhenChinese Chinese