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莆仙戏[风入松]曲牌音乐初探 文艺评论 莆仙戏【风入松】曲牌音乐初探 陈琴娟(福建省福州市鼓楼第一中心小学350000) 摘要:【风入松】曲牌音乐是莆仙戏诸多曲牌当中的一种,本文对 它的不同风格,曲调,曲体结构,曲调特征,行当区别等进行分析, 归类,总结莆仙戏音乐曲调的内部规律,望为传承传统文化尽绵薄之 力. 关键词:莆仙戏;【风入松曲牌音乐 莆仙戏原名兴化戏,是福建省五大地方剧种之一,是我国 现存最古老的剧种之一,也是早期南戏的一个支派在莆仙戏音 乐中,[风入松卜一般是在对话时使用,可以跨行当运用,也可以 在不同情绪中的运用,还可以曲牌连缀使用等.较之其它的曲牌 更具代表性,是莆仙戏唱腔音乐的主要曲牌之一,通过研究可以 洞窥莆仙戏曲牌音乐.本文对[风入松]曲牌音乐从它在莆仙戏中 的音乐类别及其运用,音乐结构,曲调特征三个方面进行初步的 整理,以点带面,凸显莆仙戏音乐的特点,希望能让更多的人认 识,了解莆仙戏. 一 ,莆仙戏中[风入松]曲牌的音乐类别及其运用 莆仙戏有很多剧目,起伏跌宕,行当很多,内涵丰富.[风 入松]在这样的剧种当中,淋漓尽致的发挥它的作用.为了剧情 发展的需要,在莆仙戏音乐中呈现出几种类型,对于丰富情感 的表现力起着重要的作用.而且[风入松]在莆仙戏行当中的运用 较广,没有固定的局限,正生,正旦,贴旦,靓妆,老旦等行当 中均可以用,并根据情绪配词.同一场景中,男女生可共享一曲 [风入松],但词不同.还可将几个[风入松]曲牌相连缀而成使 用,中间插锣鼓经,但是一股只插一个,且多用《牵牛过企》. 在使用过程中,一般是一个曲调根据情绪配词,根据词套曲,一 曲多用. (一)[风入松] [风入松]主要是用于叙述,对话等,一般较平稳,多用4/4 拍子,具有平铺直叙的特征,是腔多字少的曲牌.旋律细致,婉 转,节奏变化多,唱腔委婉缠绵,歌唱甚强,适用于抒情,也可用 于描景,叙事.如《杨排风出征》剧中武老生的唱段[风入松],表 现他自我言语,叙述事情的过程,忧心战事的情感. 谱例[1][风入松] z.sQ2二丁西 太君书再名将, 2一I2一f6盯03i522I 言说捧鼠不一般,怎豪一,卜小丫头? 5nI一3f6---432-[(235435~:3”J2一一一)I 怎服三军坤印掌. .t一国1f互乏菌一一一Ie—I 文敌当前军性怠,杯士不 0I5is—T,i—ii.;一一一I8钉2 藤言等嗣.我也是信 n 重 5iB-!l27Il20 任担. (二)[宽风入松] “宽”与”慢”同义,是一种平铺直叙,叙述事情的唱腔形 式,较多使用4/4拍.速度缓慢,平稳悠长,腔多字少.唱腔较委 婉,常用于表达抒情,回忆等情绪.如《百花亭》剧中,百花郡 主夜深时步入凉亭里的唱段,缓慢,幽静.如谱例【3] [宽风入松]的基本旋律是:2?垦—鱼墨l2— f… (三)[紧风入松] 6口 “紧”与”快”意思相近,是一种速度稍快,拖腔较少,短 的唱腔形式.多用一眼一板的2/4拍子.唱腔较短,旋律与语言 结合紧密.常用于表现激动,愤恨,争论等情绪,带有叙述性. 如《王法无亲》剧中,生唱紧[风入松],口语性较强,表现他的 的激动,愤恨的情绪.如谱例[4] [紧风入松]的基本旋律是:52l15-e261..? (四)[重头风入松] 一 般用于表现疑问,心乱如麻,一言难尽,不知所措时的情 绪,多以重复开头的唱词为特点.与[叠头风入松]相似,都重复 开头的唱词.篇幅较短,口语化较强,带有叙述性的特点.这两 种曲牌经常共用,没有特殊的区别.如《白花亭》剧中,公主身边 的丫环唱的[重头风入松],在一些剧本中,又称[叠头风入松],重 复开头唱词,表现她想隐瞒假山后面的书生,但又不知如何回答公 主,吞吞吐吐.如谱例[5] [重头风入松]的基本旋律是: 3/4535l4/4:25『3/453●●一 514/4:250 (五)[叫头风入松] 2/4拍子,节奏较紧凑,一般是用于气愤时的叙述.具有速 度较快,情绪激昂的特点,口语化强,有较强的朗诵性,清楚明 晰.[nq头风入松]与[叠头风入松],[重头风入松]其实很相近, 常常互相代替,且较多用[叫头风入松]为名.都是唱段较小,口 语化强,情绪较激昂时用.如《杨排风出征》剧中,小武旦与二 花对唱的唱段,表现二人的愤慨,激动之情如谱例[2] [叫头风入松]的基本旋律是:52l3165 (六)[犯风入松] 4/4拍子,较缓慢,抒情.当[风入松]曲牌音乐不能充分满 足人物情感的表达时,就可以借用其它莆仙戏音乐的一句或数 句,增加到该曲牌中,从而以另一种面貌出现.如《春草闯堂》 剧中,有一段小姐在思索,幕后音乐伴唱的[犯风入松]唱段.如 谱例[6] “犯调”序数的增加,一般与犯调时间的前后,易难有关, “二犯”多于”一犯”,”三犯”又多于”