水墨画精髓-墨色.pptVIP

中国水墨画的墨色审美起源，根植于原始农耕采 集文化和阴阳五行思想，老庄和禅宗则为其奠定 了主要基调。 中国水墨画把原始本能的黑色上升为供欣赏品味 的墨色艺术形式. 墨色与黑的渊源 尚黑 绘画中的墨色（重点） 墨色的情感（难点） 墨色与黑的渊源 黑色是早期人类对世界最初的色彩感知, 以墨为材料的黑色是滋生变化五彩的母色。 这种对色彩的把握不是用眼睛,而是用心灵, 它超越一切的感观,形成独特的色彩个性,其成因可以追溯到几千年原始人类的“黑色崇拜”中去。 中国传统哲学思想的影响,最终影响了以水墨画为标志的中国尚黑审美传统的形成。 尚黑的缘由之一色相 从人的视觉能力来看，黑色是夜晚的来临,它象征着神秘、死亡、恐怖,这应该是原始人对大自然黑色的最初的心理感应。中国古代色彩观念中,承袭着最原始的色彩感知,认为黑色是原始黑暗无生命世界的颜色。黑色在《易经》中被认为是“天”的颜色, 是众母之色。“天地玄黄”之说,源于古人感觉到北方天空长时期都显得神秘的黑色。 （人面鱼纹彩陶盆 黑色崇拜是原始色彩崇拜中的重要内容，新石器的黑陶，可以说明黑色是中国人最早选用的颜色之一。 公元前221年，秦始皇统一中国时就依据先人观物取像的传统最终定黑色为尊：“以冬十月为首，色上黑”，秦始皇即位之后，“易服色旗色为黑”（《史记·封禅书》） 绘画中的墨色 墨即是色 指墨的浓淡变化就是色的层次变化，以墨 的浓淡来表现对象的各种特征。 墨分五色，六彩 小结 由此可见，画家们正是通过墨色的清雅峻逸来寄托自己高洁的情趣和理想，表达自我的人格追求和价值观念，达到托物言志、寓兴自我的绘画目的，是思想感情的依附。“绚烂之极归于平淡”，淡雅得没有鲜艳度可谈的水墨反而更能让人感受到它的纯净和高贵，更能吻合作者孤高傲岸的情怀。清淡简雅的墨色能传达社会荒疏俏拔的审美需求，能隐寓士大夫退避高逸的精神运动，能吻合画家隐逸超脱的心境趣味。 * 1.墨分五色的说法，唐张彦远《历代名画记》曰：“运墨而五色具。”五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化。 2.墨分六色之说，清代的唐岱在《绘事发微》中谈道：“墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。” 栩栩如生的虾：通体透明而坚韧的虾壳，特别是虾的头部，在脑壳墨色清淡处，浓墨一笔即为虾脑，是最具神态的一处。 江城风雨歇，笔研晚生凉。 囊楮未埋没，悲歌何慨慷。 秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。 珍重张高士，闲披对石床。 倪瓒《渔庄秋霁图》 倪瓒《紫芝山房图》 诗云：“山房临碧海，口口紫芝荣。云上飞凫口，月中闻凤笙。禾烟生石灶，竹雪洒前楹。谁见陈高土，熙夷善养生。八月廿日，为叔平画紫芝山房图，并赋五言，瓒。”此作无钤印，但有多方宫廷收藏印，可见它是一幅流传有绪的上乘之作。 倪瓒《雨后空林图》 《雨后空林图》是倪瓒少有的一幅设色作品。在表现雨后山林朦胧的景象上，他不以画家常用的水墨来表现，而是对景物进行设色。他在画面的亮部施赭黄，暗部略施花青，意在凸现雨后山石、坡岸的本色，同时也烘托出一种苍凉荒寂的氛围。 倪瓒《梧竹秀石图》 正合《艺苑卮言》中云：“山水以气韵为主，形模寓乎其中。” *