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网络背景下诗歌编辑策略 　　摘要 中国新时期诗歌出版在网络诗歌创作的刺激下，重现复苏之态。网络从根本上影响了国人的阅读习惯，网络诗歌创作更是带有鲜明的游戏性、平民性、自由性特点，共同构成了对崇高美学特征的解构。本次诗歌复兴，得益于网络诗歌的兴起，诗歌的编辑策略便不得不顺势而为。 　　关键词 诗歌出版 网络诗歌 编辑策略 　　朱媛美，陕西人民出版社编辑、副编审。 　　当代西方传播学大师马歇尔?麦克卢汉在其《理解媒介：论人的延伸》一书中提出“媒介即讯息”“媒介是人的延伸”的观点，具有划时代意义。“习惯的思维认为媒介仅仅是形式，是信息、知识、内容的载体，它是空洞的、消极的、静态的，可是麦氏却洞察了媒介对信息具有强烈的反作用，它积极、能动地对文本产生反作用。”[1]“媒介即讯息”这一观点，在网络传播背景下的中国诗歌创作中得到了肯定的印证。 　　1995年1月，以中科院《神州学人》杂志在互联网上推出电子版为标志，中国大陆地区的网络出版正式拉开帷幕。进入20世纪，中国网民人数攀升快速，据中国互联网络信息中心发布的报告显示，截至2012年6月底，中国网民数量达到5.38亿，是15年前的867倍。IPv6地址数大幅增长，进入全球前三名。中国正快速步入网络时代。[2] 　　网络媒介的广泛使用，赋予了中国诗歌更大的发展空间，既包括了写作自由、阅读自由，同样包括创作及交流的自由，诗歌的传播方式、表达方式、存在价值、价值向度等因之发生了重构。中国诗歌迎来了全民参与的新时代，成为普罗大众的一场狂欢盛宴。 　　一、网络诗歌创作主体的模糊性与阅读受众的参与性 　　网络传播背景下，诗歌的创作主体展现出泛化特征。诗歌创作的主阵地转为网络创作，大量的新诗发表于网络中的相关网站，由于发布平台的开放性，诗歌的“门槛”突然间放开，不再必经刊物、出版社编辑的三审，只要是网络参与者，只要拥有对诗歌写作的兴趣，再加以网络写作与发布，一首首“诗歌作品”应运而生。 　　网络诗歌创作突破了纸质文本限定的狭小领域，一时间，以惊人的速度疯狂地创作并在网络上传播。诗人维鹿延曾做过统计，以“我看看中文网”为例，仅3年时间，诗歌创作园地发表的现代诗歌作品便超过了1 900页，总计超过15 000首。这种情况在其他文学网站更甚。网络激活了潜在的数目庞大的“诗人作者”，民间诗歌力量浮出水面，网络成为诗歌创作发布当之无愧的“主战场”。 　　得名于网络的作家李寻欢说：“在我看来，网络文学之于文学的真正意义，就是使文学重回民间。”[3]此话道出了网络诗歌创作的新动向。 　　网络背景下的诗歌创作，创作主体的身份呈现出平民化状态，网络诗人的现实身份不再重要，网络上通行的是一个个ID名，这种创作上的匿名性，使创作主体较之于非虚拟纸媒创作，抛弃了作为主体的角色重担，创作主体隐身或缺失。这种主体隐身，再加上自我角色认定心理和游戏心理的共同驱使，使网络创作主体的言说显现出极大的自由度，甚至表现出迎合受众的倾向。 　　由于网络传播的介入，中国诗歌所处的社会历史语境前所未有的复杂，首先便表现在创作主体的模糊性。 　　网络上活跃着的一大批“网络诗人”，如小引、左手、苏兰朵、潮打空城、蓝蝴蝶紫丁香等等，他们各自的社会角色并不为人所知，在网络这个传播平台上，创作主体与阅读主体平等交流，判断一首诗作的成功的唯一标准，便是点击率及流传度。诗歌的定位第一次被赋予了自由的意味，创作是自由的，对受众来讲，阅读同样是自由的。读者可自主选择引起共鸣的诗作，阅读或者帮助传播。 　　阅读受众不仅拥有了阅读的自由选择权，从普泛意义上讲，还同时拥有了参与诗歌“创作”的权利，因点击率攀升而蹿红的一首首“诗歌”，便是对这种权利最好的注解。随着网络平台交流技术的进一步发展，阅读受众的主观能动性空间进一步释放，创作者和阅读受众间的界限开始变得模糊。 　　二、网络背景下的诗歌美学特征 　　1. 游戏性。从心理学的角度来看，网络媒介恰似一个“面具”，每个参与者都隐藏在形形色色的网名之后，在这样一个没有社会规范约束力的情况下，人们极易失去自我控制力和社会责任感，即兴随意的文字废物在网络上大批生成。文字、语言的挑选使用频频失范，创作变得随心所欲，恶搞、反讽、玩世不恭现象丛生，给诗歌创作烙上了游戏性的美学特征。 　　网络诗人蓝蝴蝶紫丁香的一段自白可印证网络诗歌的游戏性：“我们写诗，我们可以用最自由自在的形式，我们游戏，我们可以用最自由自在的语言。我们生活有E时代，我们幸运，我也没有必要回避我自己。……我选择了一个叫蓝蝴蝶紫丁香的网名，就注定我要在网络上快乐地疯狂，我喜欢在诗歌里找寻一种自由游戏的冲动。” 　　2.平民性。诗歌创作主体的模糊化和普泛化决定了网络背景下的诗歌呈现出平民化的美学特征。网络作者三教九流、五花八门，主张我手写我心。“平等宽容，是网络的特