方言对相声地域性特色渲染.docVIP

方言对相声地域性特色渲染 　　摘 要：中国地域广阔，相声的表演方式和题材等表现为多样化，相声在发展中产生了明显的地域性特色，这主要体现在其内容题材、语言以及观众的地域性，其中语言的地域性是最能够体现相声的地域性特点的一个特色。本文主要分析相声中的方言所体现出的地域性特色，并重点对方言对相声地域性特色的渲染进行分析和总结。 　　关键词：方言；相声；发展；地域性；特色；渲染 　　中图分类号：H17 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）06-0088-01 　　相声作为一种大众娱乐文化，给人们的精神生活带来了极大的丰富和快乐，受到了人们的普遍欢迎。从相声开始流传到现在，我国出现了很多相声艺术大师，比如侯宝林、郭德纲、刘谦等，这些相声大师通过对生活中每一个细节的观察和思考，捕捉生活现象中的一些喜剧特点，将其以表演的形式呈现在人们的面前，使人们得到快乐，并引发人们的深度思考。其中方言相声是相声多种种类中的一种，它以其特有的地域性特色而具有独特的魅力，这主要是在于其具有特殊的语言特征和语言文化。 　　一、方言相声发展概述 　　方言相声最初是由黄俊英提出并发展起来的。黄俊英出生于1936年是广东人，他16岁开始从艺。从开始学艺的那天起，黄俊英就每天大早起床吊嗓、扎马、云里翻、走圆场，一年365天从来没有间断过，后来在来自社会和生活的压力下，再加上学艺的艰难，一起来学艺的同伴都相继离去，但是黄俊英从未有退却之心，几十年如一日的不懈努力着，凭着对粤剧的浓厚兴趣，坚强的意志，聪慧的悟性，他掌握了扎实的粤剧表演基本功，为他以后的艺术发展、方言化相声的开创打下坚实的基础。1958年，黄俊英到北京参加第一届全国曲艺会演，第一次触到北方人特别喜欢的曲艺品种相声，并被其灵活多样的形式以及幽默的表达方式而深深吸引，他下定决心把这株北方的艺术奇葩移植到南粤大地。回到广州之后，黄俊英开始对北方的相声本子进行深入的研究。由于普通话和广州方言的音调、发音等都不一样，因此他与其他曲艺演员共同合作，以广州的地域文化对这些曲目进行一定的修改，并用广州话进行表演。后来，他还根据广东地方特色和生活实际，将粤剧的动作形式、广州话特有的腔调融入到了他的相声表演上来，创作出一大批符合广东人口味的作品，消除了南粤人民在相声欣赏中语言上的隔阂。五六十年代他曾用广州方言表演的《文化水平》等相声段子，深受观众欢迎，被称为相声方言化的拓荒者。后来，为了使相声方言化步入健康、快速的发展轨道，1983年黄俊英发起成立了全国第一个相声类学会―――“广州市相声艺术学会”，自此方言化的相声开始在中国得到发展。 　　二、方言对相声地域性特色的渲染分析 　　（一）相声中的方言所体现出的地域性特色 　　方言相声中的地域性特色主要体现在三个方面：内容题材、语言以及观众的地域性，其中从内容题材的地域性来看，相声主要是以地方生活为背景，对地方的人物和故事进行反映。其中比较具有代表性的是周立波的清口相声，他的一律取材于上海，主要体现了发生在伤害的事情，比如在《笑侃大上海三十年衣食住行》、《我为财狂》等清口中，他说：“最可怜的就是那些麻雀，证券公司门口那个大屏幕没有红过，一直是碧绿的，麻雀又不懂，它们以为共青森林公园到了，延中绿地到了，一只只朝大屏幕上冲，冲一只死一只，冲一只死一只。”“（磁悬浮）大手笔，一百个亿，解决了三十公里的交通问题。”在周立波的清口相声中他说的是上海的具体地名，讲的是上海的故事和问题，反映了上海人的心理，这就体现了相声的地域性特点。从语言的地域性来看，它是最能够直接体现相声的地域性特点的一个特色，其中比较具有代表性的是东北相声，东北方言简洁、生动、形象、富有节奏感，这与东北人豪放、直率、幽默的性格刚好吻合，再加上其方言特色比较突出，因此更容易得到人民的喜爱，东北相声中比较著名的相声演员主要有杨振华、师胜杰、巩汉林杨海荃等，他们都有很多脍炙人口的相声作品，如杨振华与崔福祥的《笑语欢歌》、师胜杰的《小鞋匠奇遇》等。 　　（二）以天津相声为例分析方言对相声地域性特色的渲染 　　方言的独特魅力在于它是某个地域所专有，只反映某一地域的文化与环境，这是该方言区别于其他地区语言的独特魅力，其中天津方言就以妙趣横生为特点，比如他们的语言中“倍儿”表示的是“很、非常”的意思；“归齐”表示的是“最后、结果、到底”的意思；“高底儿”表示的是“到底”的意思；“抽冷子”表示的是突然的意思等。由于其方言的地域性特点，天津相声也同样具有其地域性特点。 　　天津相声历史比较悠久，有各种各样的流派，也出现了很多相声名家，极大的丰富了相声的发展。天津相声中比较著名的代表人物有马三立（马派相声），常宝?、常宝霆（常派相声），以及其他高英培、范振玉等相声名家。天津相声语言丰富，对于方言的运用非常的巧妙和独特，为