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新批评视角下隐喻机制理论分析 　　摘要：新批评（The New Criticism）作为二十世纪中期西方主导的文艺批评理论，它关注的是文学文本主体的形式主义批评，倡导和重视细读文本本身，认为文学的本体即作品，文学研究应以作品为中心，对作品的语言、意象、构成等进行认真细致的分析。他们在研究中特别重视语言技巧，尤其重视隐喻。本文就是对新批评派代表人物的隐喻机制理论进行总结分析，并运用到邓恩诗歌中加以赏析。 　　关键词：新批评派，文学文本，隐喻，隐喻机制理论 　　一、新批评派基本理论 　　新批评（The New Criticism）作为二十世纪中期西方主导的文艺批评理论，它关注的是文学文本主体的形式主义批评，倡导和重视细读文本本身，认为文学的本体即作品，文学研究应以作品为中心，对作品的语言、意象、构成等进行认真细致的分析。新批评20世纪在英美流行，一度在文学研究中占统治地位。 　　新批评派把文学文本看作一个独立自足的“本体”。维姆萨特和比尔兹利在《意图谬见》一文中，引用了美国批评家斯宾加恩的话：“一首诗只能是通过它的意义存在――因为它的媒介是词句――但是，我们并无考察哪一部分是意图所在，哪一部分是意义所在的理由，从这个角度说，诗就是存在，自足的存在而已”。①新批评派认为文学批评需要关注的应当是文本本身，关注文本的语言及其修辞技巧。语言的功能可分为科学性的和情感性的两种。科学性的语言要求尽可能明确，尽可能单义，尽可能透明；文学语言（实际上主要是指诗歌语言）则不能够也不应该很透明，它往往是模糊的、多义的，有相互冲突的歧义，既有表层意义又有隐含意义。 　　文学批评的主要任务是揭示文学文本语言的多重意义，特别是揭示隐含的意义（王先霈）。为了实现这个任务，新批评派创造了以下几个术语，也是四种修辞技巧：含混、反讽、悖论、张力，同时他们也非常重视隐喻这一技巧。他们不限于一般修辞技巧，而认为这是普遍规律，是诗和文学的本性所在。在这几种修辞技巧中，隐喻是一种具有悠久历史的修辞手段。语言中的隐喻是用某种名称或描写性的词汇去描写人或物的一种比喻，但它不能用这种名称或描写性词汇的字面意义去说明人或事物，因此，只能暗示一种类比的意思。新批评派乃至现代文艺理论都特别重视隐喻的作用。新批评派批评家克里恩斯?布鲁克斯说：“我们可以用这样一句话来总结现代诗歌的技巧：重新发现隐喻并充分运用隐喻。”。②新批评派区分了语言中的隐喻和诗歌中的隐喻，并接受了康拉德的意见，把隐喻分为“语言的”隐喻与“审美的”隐喻两类。前者（如桌子的“腿”之类）强调了物体的主要特征，而后者是要给一个物体以新的印象。 　　二、新批评派的隐喻机制分析 　　1、理查兹的“互相作用理论”（Interaction Theory） 　　理查兹是英国新批评派的创始人，也是著名的修辞学家，他对西方现代修辞理论的发展有着卓越的贡献。他对隐喻的研究打破了传统修辞学仅将隐喻作为一种修辞格来研究的思想，提出了人类思想和行为的隐喻性的概念，并对隐喻陈述的结构进行了详尽的分析，提出了隐喻研究中著名的“互相作用理论”（Interaction Theory）。这一理论是把隐喻作为语义现象放到句子层次进行考察，认为隐喻是本体和喻体之间词义相互作用的结果，是一种新的意义产生的过程。理查兹对隐喻的理解是宏观的。他指出隐喻是人类“语言无所不在的原理”，隐喻不仅仅是一种语言现象，它其实还是一种人类的思维方式。“人们在日常生活的会话中充满了隐喻，我们的口头交际中平均每三句话中就会出现一个隐喻”。③他批评传统隐喻理论仅仅注意到几种有限的隐喻方式，将隐喻看做是一种语言现象，即一种词与词之间的转移和置换。他认为，隐喻是思想的互相交流（intercourse of thoughts），是语境之间的相互作用。人的思维是隐喻性的，它通过比较而进行，语言中的隐喻由此而来（Richards 94）。理查兹指出，人们使用隐喻时有两种不同事物的思想在一个词或短语中活动。这一词对短语的意义即是该两种思想的互相作用结果。这就是著名的隐喻“相互作用理论”的雏形。传统的修辞学对这两种思想的描述存在十分混乱的现象。先后有人用过“原思想”和“借用的思想”，“所说和所思考的真正的东西”和“所比较的对象”，“隐含的思想”和“想象的本质”等等来描述隐喻所涉及的两种事物或思想。理查兹对隐喻的结构进行剖析，纠正了传统修辞学对隐喻一词以及有关概念的混乱用法，将隐喻中“两种相互作用的思想”分别用tenor（本体）和vehicle（喻体）来指称，隐喻则用来指本体和喻体发生互相作用而构成的特殊语言现象。根据这一区分，理查兹对隐喻的定义是：要解决某词是否被作为隐喻可以通过确定它是否提供了一个本体和一个喻体并共同作用产生了一种包容性的意义。“理查兹的隐喻理论对隐喻研究至少