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试论摄影艺术与文学相结合艺术特点及魅力 　　摘 要：有了文学，摄影才有了生命和灵魂。是文学让摄影真正完成了从技术到艺术的飞越过程。摄影文学的最高境界，不是摄影，也不是文学，而是两者共同呈示的艺术精神。虽然摄影、电影、电视诞生在国外，但是摄影文学却诞生在中国。对这门全新的艺术样式进行学理研究的也是在我们中国。 　　关键词：摄影；文学；摄影文学；艺术魅力 　　中图分类号：J405 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）02-0021-02 　　自从法国人达盖尔在1839年发明了摄影术，人类从此便有了现代的影像记录技术，可以将远逝的或者必须离开的风景，借助相机和摄影技术永远地留在自己的记忆中。而伴随着数码影像时代的到来，摄影又从人们的职业技能逐渐演变成了人人都会操作的生活技能，摄影真的是已经普及了。相机不仅记录我们的生活，记录时代的变迁，记录美丽的大自然，也记录着我们的情感。 　　摄影术发明一个半世纪后，摄影才有了相携同行的伴侣：摄影文学。1990年，一个叫成东方的摄影爱好者在距离法国遥远的中国，最早提出了“摄影文学”这个概念。迄今为止，摄影文学已经走过二十多年，她的百花园中终于开出了一朵奇葩：《光影瞬间――吴赤锋摄影散文集》。 　　如果说摄影文学是中国献给人类文明的玫瑰，那么我手上的这部百读不厌的《光影瞬间》，就是其中最亮丽芬芳的一朵。为了让这个类比具有说服力，我想从三个方面对这部摄影散文集进行浅显的赏析和解读。 　　一、摄影：光与影的瞬间交汇，人与自然的奇妙契合 　　《光影瞬间》里收录的图片总共250多幅，随手翻阅，给人的总体印象是：构图大气磅礴，色彩丰富明丽，意境幽远深邃。这些特点是吴赤锋作品中非常吸引人的东西。在大家习以为常的印象和思维里，草原多是“风吹草低见牛羊”的一望无际的绿，但吴赤锋镜头里的《美丽的呼伦贝尔草原》，却是五彩缤纷的。他拍的根河湿地，一望无际的原野就像一块巨大的调色板：黄的明艳，红的浓烈，紫的妖冶，橙的绚烂，与湿地本来的绿色交汇在一起，形成了一个五彩缤纷的世界，让人感觉有些梦幻迷离。也正因此，吴赤锋为他的那组根河图片命名为《梦幻迷离的根河湿地》。还有他镜头下的冰川和石林，也是被秋天的白桦林衬托得姹紫嫣红，那远而又远的梅里雪山，也成了《日照金山》，如果不是亲眼所见，没有人会相信那斑斓耀眼的金色的山，会是原本洁白晶莹透着寒光的冰峰。 　　除了色彩，还有故事和情绪。他拍的《北疆牧歌》《金帐汗的遐想》《历尽沧桑的居延海》等等都能让读者联想到“故事”。甚至他拍的水都是千姿百态的：《九寨归来不看水》中的水是欢呼雀跃的；《银河飞泻诺日朗》中的水是国画大师用画笔渲染出来的，透明得可以看见瀑布后面的五彩山石；《九寨沟的海子》里的水，是晶莹剔透的秀美，安静得让人心生怜悯；《扎噶瀑布》中的水呢，却是随遇而安的…… 　　那些光影瞬间交汇的准确把握，天人合一的和谐境界，在这些绝美的风光图片里被体现得淋漓尽致。宏观的场景，画面的构图、线条、色彩、明暗等一切作为艺术审美的因素，水乳交融地展现在《光影瞬间》的每一幅图片里，雄浑，沉厚，又空灵悠远，多方面体现出作者的艺术修养和智慧。 　　祖国的大好河山，透过他的相机有了别样的风采，有了凝重纯粹的生命，有了震撼人心的力量。 　　二、文学：对自然和历史的独特言说 　　也许，喜爱摄影的吴赤锋应该感谢文学，感谢文学造就了他敏感的心灵和深邃的思想，还有博大的胸怀。 　　也许，摄影也应该感谢文学，感谢文学诠释了她的灵魂，破译了她背后的故事。 　　如果没有文学的诠释与表达，那些美得惊心动魄的胡杨，就只是胡杨。就不会有沙漠曾经的历史，也不会有关于胡杨与大漠的爱情想象，更不会有对西域古文明的缅怀；如果没有文学，那浅浅的弱水河，又怎么会拥有千回百转的生命与情怀？那被拍过千万次的瘦西湖，又怎么会给人妖娆妩媚的绮丽联想？ 　　当摄影遇见文学，摄影才有了新的生命和灵魂。 　　吴赤锋的文字，跟他的摄影作品一样大气磅礴。《碧波万顷呼伦湖》《大美祁连山》《天子山雄姿》……单看这些配图短文的标题，就可以感受到非一般的气势。 　　然而《光影瞬间》的独特言说，绝不仅仅体现在大气上。文学的本质是至情至性，是发自内心，吴赤锋的文学情怀也不例外。《光影瞬间》的每一篇文字，都有着作者个人独特的感触与领悟，都是对自然和历史的独特言说。 　　在《胡杨对大漠的恋情》那一组图片的配文中，作者有一番不可遏制的激情言说： 　　“在漫漫黄沙里，面对亘古的荒漠苍穹，一万年痴心不改的守护。 　　那是胡杨对大漠深深的恋情。 　　……为了和大漠长相厮守，胡杨顶着烈日，耐着严寒，忍着饥渴，把根深深的扎进地底，一毫厘一毫厘地挣扎着生长。终于长大成林，横空出世屹立于大漠之中。 　　……有了胡杨，大漠从此不再孤独，不再单调，不再冷漠。生而一千年，