试析国产商业影片中文化承载问题.docVIP

试析国产商业影片中文化承载问题 　　借助电影文化研究和文艺批评研究的先进理念，多维分析国产商业电影的文化内涵与文化承载不足的原因所在，从而提出建设性的批评意见，以期对提升国产影片的质量和其在海外的认知度和关注度有所帮助。 　　国产商业电影本土文化文化承载电影作为一种大众文化的消费品，不仅仅拥有着娱乐功能，还承载着巨大的信息、艺术和文化价值。而作为一部优秀的经典电影，它必须同时兼收并蓄以上几个要素，方能受到观众的认同和赏识。如今称霸世界影坛的电影制作厂仍然是美国好莱坞。从2005年以来，好莱坞票房收入一直稳稳占据了全球电影市场的一半以上。美国电影产业之所以能够如此强盛，首先是因为美国电影产业发展的历史比较长，影片制作技术成熟；其次在影片创作方面，好莱坞电影能深深地把握住勇于开拓、勇于探索的美国式“开拓精神”；此外，影片内容能够反映美国人民的生存现状和内心所想，因而受到美国人的追捧。美国影片的“开拓精神”也逐渐成为一种全球化的拼搏精神，因此，好莱坞电影中传承的精神文化在全球语境下依然收到青睐。 　　相比之下，中国商业电影近几年虽然制作水平得以提高，宣传方式得到改善，在国内市场上也取得了较好的经济效益，但大多数国产商业电影所承载的传统文化价值并不高。随着我国人口素质的不断提升，人民大众对国产商业电影中所承载的文化内涵要求的也越来越高。目前，在国产影片票房率不高，在海外的关注度和认同感还有很大的努力空间，究其原因，主要是国产电影中的文化承载和文化内涵不足所致。这一问题值得关注，也亟待解决。 　　一、电影语境下的“本土文化”概念 　　1.本土文化的概念 　　本土文化主要是指扎根本土、世代传承、有民族特色的文化，与传统文化有别。本土文化既有历史传统的沉淀，也有植根于现实生活的演进和变化。随着地域之间界限的模糊以及全球化的发展，本土文化不再是一个绝对的概念，而是一个相对的概念：即指在某一地域范围之内、某一个或几个民族区域之间的一种相对稳定的民族智慧与民族精神的总和。 　　2.商业电影中的本土文化 　　在电影本体论中，承认电影是艺术的同时，还要认知电影是一种商业产品，通过对故事的叙述、影像加工以及宣传运作，能够取得商业价值，这是电影的第二个功用。同样，在《商品#8226;艺术#8226;文化：电影本体论纲―兼论二十世纪中国电影的历史走向》（1990）中，张亚彬、贾磊磊试图把“文化”也纳入到电影本体论中，其中他们强调电影应该是“商品”“艺术”“文化”的三位一体的综合体，三者共同构成电影的本体形象。因此，对国产商业电影进行批评时，影片中的文化承载的批评与分析就显得尤为重要。 　　毋庸置疑，任何国家和地区的电影都与当地的民族文化紧密地联系在一起。比如，印度电影中的歌舞成分、新西兰电影中的土著元素以及早期日本电影中的武士造型等。事实证明，带有地域代表性的电影视听语言风格能够让观众耳目一新、过目不忘。在电影艺术日渐全球化的今天，中国电影中如果没有显示出东方文化所独有的内涵，那么中国电影的地位就会动摇。 　　二、国产商业电影中的文化承载问题 　　国产商业影片近几年来所讲述的故事：形式多于内容，画面多于情节。所带有的精神思想韵律、艺术体验、文化品位等都处在中低水平。虽然商业电影作为一种文化产业首先要满足大众的娱乐需求，但同时，它也必须责无旁贷地承担起提高大众艺术欣赏水平的一种责任，绝不能仅仅盲目满足大众的娱乐性。 　　1.缺少“中国特色”的文化美学 　　自2002年，张艺谋凭借电影《英雄》在北美获得5800万美元的票房成绩，创下历史之最，其后我国国产影片在第五代导演的带领下，如《十面埋伏》《无极》《夜宴》等也纷纷把目光投向国际市场，当年在海外电影市场均引起很大反响，并受到不同程度上的好评。据统计，改革开放以来，我国电影产业整体得到飞速发展，现在年生产量已经达到500余部，票房也从2003年的10亿元提高到2010年的100亿元，年增长幅度超过35%，仅次于美国和印度。然而好景不长，其后我国国产商业影片却陷入了一种“困境”，国内票房连年高升，海外票房却停滞不前，甚至在2011中国电影海外收入只有20.24亿元，相比2010年大幅下降近43%，几乎退回到5年前的水平。国产商业电影的海外发行量下降，折射出我国商业电影缺乏文化竞争力、无独特的文化内涵，因此无法在海外市场上取得满意的票房率。 　　近几年，我国一直在做非物质文化遗产的保护工作，同时积极推进传统文化的发掘、保护和传播，但在国产影片中，很多影片盲目跟从美国好莱坞的制片模式，并且在内容上也忽略了中国传统文化或者传统的价值观念，所得到的结果是：技术不成熟，故事不成型，中国观众不满意，走入国外市场步履艰难。与此同时，我国的本土文化中的很多故事与人物原型反而被国外抢先做了文章。比如，以我国古典文学作品中代父从军