一九四二历史影像叙事.docVIP

《一九四二》历史影像叙事 　　[摘要]冯小刚导演的《一九四二》在酝酿、生长了19年后，终于与观众见面。因影片表现的是1942年河南的那场大饥荒，从而展现了冯小刚在继《甲方乙方》《没完没了》《不见不散》等轻松贺岁片之后别样的思考。“吃的问题”可以很小，但由此引发的连锁反应可以很大。冯小刚就是用影像的方式，借这个很小的，几乎被人忘记的问题，来反思历史，反思历史中的人。本文将从没有记录的历史、没有主角的人群、没有煽情的场景三个方面，来参看和理解这部关于历史的影像所传达出来的历史精神。 　　[关键词]冯小刚；《一九四二》；历史 　　由刘震云编剧、冯小刚导演的《一九四二》终于与观众见面了。这部酝酿、生长了19年的影片让人们充满了期待。这是一个关于“吃的问题”的影片。《一九四二》开篇交代：“1942年冬至1944年春，因为一场旱灾，我的故乡河南发生了吃的问题。”影片用类似写实的手法将观众带回到曾经的那一段没有进入正史的历史。但不论是编剧刘震云，还是导演冯小刚只是想让大家回看一下那时的历史吗？只是想要清晰一下那段被模糊了的记忆吗？我认为编导的苦心远不止于此。所有的历史都是当代史，史可为鉴，用影像书写的历史依然如此。本文将从没有记录的历史、没有主角的人群、没有煽情的场面等方面来分析隐藏在历史影像叙事背后有关历史的思考：历史不是与过去的重叠，没有记录的过去并非没有意义，历史中的小人物或可以改变大历史的发展方向。 　　一、没有记录的历史 　　片名《一九四二》，但1942年似乎在我们的记忆中并无标志性的事件发生，就如同影片中叙说的一样，1942年也许存于世人记忆深处的有：宋美龄访美、甘地绝食、斯大林格勒战役、丘吉尔感冒。与此相比，在当时的历史环境，那一年，那被饿死的300万人，不过是小事一桩。即使是经历过那场饥荒的人，在后来也都模糊了记忆，不记得那一年严冬的河南，那一年的逃荒。就此而言，1942年顺理成章便不能走入正史，不该为人们铭记。由此便也使得一些人对影片名称的质疑：饿殍遍野，有300万人饿死。如果给这部电影换一个名字，比如《大逃荒》或者《大饥荒》，也许能比现在的更加贴切。 　　然而从影片所反思、所呈现的内容来看，最恰当的片名莫过于现在的《一九四二》。黄仁宇所写的《万历十五年》在其英文本《富序》中有下面一段话： 　　史学家检讨过去的错误，以作将来的警戒。但同时也要忠告读者，保全有价值的事物。据此猜想，今后中国极须采取东西两方的经验。因之作历史的人，务必将所有资料，全盘托出。[1] 　　《一九四二》的编导所做的便是将所有资料和盘托出的工作。他们是在检索当时可以借鉴的内容，也是在忠告观众要记住过去有价值的事件，即使此事件不入正史。 　　随着电影的放映一起而来的是蒋委员长1942年的新年祝词（原声）：“人类文明安全和世界正义和平一天没有得到保障，我们这一副重担就一天不得放下。我们这一战的成败，不仅关系我们国家民族的存亡，更关系全世界人民的祸福。我们这一战胜利了……”从祝词中可看到当时全国、全民族最大的事情是“抗战”，与之相比所有的事情都不算事儿。也正是在这样的背景下，河南省主席李培基没有及时汇报河南的灾情。大地赤裸地面对苍天，灾民赤裸地面对自己的生命。但就是这样的小事件、可以放弃的小事件，最后，却被日军所利用，瓦解了战场上中国的8个集团军，40万人的有生作战力量。饥荒中，赤裸面对生命的民众看到了政府的“文明”，看到了生命的卑贱与无助。也就是从1942年的这一事件中，人心远离了政府，此时就已注定了国民政府随后的命运。 　　从这一意义来看，《一九四二》借历史要揭示的是：对于战争，影响其成败的因素有很多，战争只是个背景，而战争经过中的道义、民心、策略、士气等因素对战争胜负的影响，却有着举足轻重的作用。即使是最小的环节，最小的事件，最卑微的难民，被敌人利用了都是最“狠辣”的策略；对于人，不论是怎样的民族大义，不论是怎样的贞操廉耻，不论是怎样的骨肉情深，都抵不过一个最小的问题：“吃”的问题。1942是个在历史上，最不起眼的年份，但在这一年似乎历史已经注定了日后要发展的走向。所有的惊心动魄，所有的波澜壮阔，都是从这一不起眼、不被记忆的年份开始的。 　　二、没有主角的人群 　　这部影片由很多小故事组成：老东家一家的故事，长工瞎鹿与花枝一家的故事，记者的故事，地方官员的故事，中央政府的故事，战场上的故事。每一个故事都有自己的主人公，如老东家、花枝、瞎鹿、白修德、蒋委员长、李培基、蒋鼎文等。这样在小故事中的主角对于整部影片来说，不论哪一个人物似乎都不能成为集中冲突的主人公。因此，影片是没有主角的人物群像。人物没有重点，故事也宛若没有高潮，甚至有些人物的命运结局都没有一个交代。影片启用的多数是大牌明星，如张国立、徐帆、陈道明、李雪健、张涵予、范伟、冯远征等，更有奥斯卡