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一张圣像般老照片,一段艺术史上有名公案 　　乍暖还寒的早春，国内一对大学同学夫妇来访，我带他们去本地的美术馆参观。展厅里正展示一批马克 ? 罗斯科与他1950年代的“愤青”团体朋友的作品。“愤青”一词是我杜撰，英文为“The Irascibles”，原意为“易怒的、性格暴躁的人们”，指一批1950年代的美国抽象表现主义艺术家的集合。“愤怒”是没错，但查了一下当时这批艺术家的年龄，最年长的似乎是汤姆林（Bradley Tomlin），1899年出生，小弟应该是斯塔莫斯（Theodoros Stamos），1922年出生，因此年龄从28岁到50岁，说“青年”有点不准，说“中青年”应该比较贴切，所以全称应当是“愤怒中青年”。然后我看到了这张艺术史上已成为经典的圣像般的照片，不觉肃然起敬（图1）。 　　这里至少有六位大家熟知的抽象表现主义艺术家，他们是巴内特 ? 纽曼，马克 ? 罗斯科，杰克逊 ? 波洛克，罗伯特 ? 马瑟韦尔，威廉 ? 德库宁和埃德 ? 莱因哈特。这些有着如雷贯耳声名的大师们怎么会聚到一起拍这张历史性照片的呢？这里有20世纪艺术史上的一段有名公案，让我为各位细说从头。 　　二战期间，由于纳粹的迫害，许多现代艺术家来到纽约，纽约因此逐渐取代巴黎成为现代艺术之都。1949年1月，大都会美术馆成立了独立的美国艺术部（原来美国艺术收藏陈列主要是惠特尼美国艺术馆的职责范围），《今日美国绘画：1950年》是其第一个大型美国艺术展览。展览先在全国五个地区初选，然后进入国家级评选，五个地区评审团和两位大都会美术馆指定的评审拥有入选决定权。 　　此前1948年在纽约由威廉 ? 巴齐欧特斯、大卫 ? 海尔、罗伯特 ? 马瑟韦尔和马克 ? 罗斯科发起成立的艺术家组织《35号工作室论坛》（Studio 35 Symposium，因位于曼哈顿东八街35号得名）在1950年4月21日到23日三天的讨论中，准备形成一个新的艺术运动。在论坛结束时，阿道夫 ? 哥特利布建议集合以抗议大都会展览在遴选《今日美国绘画：1950年》作品时排斥抽象表现主义艺术的保守性偏见。 　　哥特利布起草了一封公开信，同埃德 ? 莱因哈特和巴内特 ? 纽曼商量后，寄给一批艺术家或打电话给他们征集签名。照片中的15位另加3位画家汉斯 ? 霍夫曼、威顿 ? 基斯和佛里兹 ? 巴特曼在信上签名，另外还有10位雕塑家签名支持，他们是赫伯特 ? 菲博、大卫 ? 史密斯、易卜拉姆 ? 拉索、玛莉 ? 凯勒丽、戴 ? 施纳贝尔、西莫 ? 利普彤、彼特 ? 格利浦、西奥多尔 ? 罗扎克、大卫 ? 海尔和露易丝 ? 布尔乔亚。纽曼将这封所署日期为5月20日的公开信交由《纽约时报》于5月22日发表，题为“致罗兰 ? 雷德蒙的公开信”（雷德蒙为当时的大都会美术馆主席）。纽曼对《纽约时报》说，他们是表达对五个地区的评审团尤其是纽约地区评审团、全国评审团和奖项评审团的批评意见。 　　第一个对公开信的公开反应是5月23日的《先驱论坛报》（The Herald Tribune）上的社论，认为公开信声言大都会美术馆“轻视”现代绘画“扭曲了事实”。当时该报的艺术评论员是艾米丽 ? 格瑙尔，因此咸认社论是由她主笔，“愤青”（The Irascibles）的名字也来自该社论。 　　哥特利布在纽曼和莱因哈特协助下起草了一篇反驳文字，有12位画家、3位雕塑家签名，发给《先驱论坛报》，但后者没有发表这篇反驳的文章。 　　公开信签名画家威顿 ? 基斯在《国家》周刊6月5日上发文讨论公开信的问题，称当时的大都会美术馆馆长弗拉西斯 ? 泰勒是一个“门外汉/庸人”。6月7日的《时代》周刊发文“鹈鹕造反”，显然是引用了泰勒1948年在《大西洋月刊》上的评论中的说法： 　　当代艺术家不是如其祖先一样像鹰一般飞向天空，而是将自己降格为胸无大志的鹈鹕，高视阔步于知识废墟和海滩，满足于从它自己贫瘠的胸膛里获取的养料而已。 　　而纽约现代美术馆（MoMA）第一任馆长阿尔佛雷德 ? 巴尔（Alfred Barr）则以遴选抽象表现主义画家阿希里 ? 戈尔基、德 ? 库宁和杰克逊 ? 波洛克参加1950年威尼斯双年展表达对这批艺术家的支持。在同年6月号的《艺术新闻》上，他称这些艺术家为“令人瞩目的先锋艺术的领军人物”，意味着美术馆应该认真地考虑抽象表现主义的艺术家及其艺术。 　　另一方面，75位艺术家也在7月3日发表了给大都会美术馆主席罗兰 ? 雷德蒙的公开信，表达对大都会美术馆的支持。签名艺术家中包括曾经的柏林达达成员、德国裔艺术家乔治 ? 格罗斯（George Grosz） ，显示争议并非简单的先锋与保守的对立。 　　接下来，创建于1936年的著名的大众文化杂志《生活》周刊打算在1951年的1月15日一期发表该次事件的故事，配发一幅签