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汉英诗歌中模糊语言与翻译 　　摘要：模糊性是诗歌语言的基本特征之一。本文通过对汉英诗歌中的模糊语言进行横向对比研究，从表现形式探析了汉英诗歌中模糊语言的异同，初步探析了异同产生的原因，提出意译和直译两种翻译方法。 　　关键词：模糊性；诗歌；意译；直译 　　模糊性是自然语言的本质属性之一。语言历经几千年的发展，其模糊性一直具有旺盛的生命力，经久不衰。诗歌，作为文学殿堂中的一颗瑰宝，具有语言凝练、意象丰富、情感充沛等特征，是汉英对比研究的理想对象。模糊语言在诗歌中所扮演的角色尤为重要。汉英两种语言分属不同的语系，差异十分显著，而语言模糊便是其差异之一。 　　1. 诗歌语言的模糊性 　　范武邱[1]认为语言模糊性是指语言表达中的语义外延不确定性和内涵虚华性。从某种意义上来说，诗歌中的模糊用语，为诗歌增添了美感，诗歌语言的模糊性造就了诗歌的艺术性。诗歌语言的模糊性具体表现为诗人有意或无意对诗歌进行模糊处理，由于不便表达、不想表达或者不能表达而造成语义的不确定性或语义留白，诗人借助读者思维的联想性和理解的灵活性来追求一种无与伦比的“期待视野”和耐人寻味的“审美享受”。纵观汉英两种语言诗歌的历史长河，不难发现汉英诗歌的模糊性在表现形式方面存在较大差异。 　　2. 表现形式 　　诗歌具有丰富的表现力，语言凝练，韵律优美，模糊语言在诗歌中的应用极为丰富。由于文化和语言的差异，汉英诗歌在模糊语言的表现形式存在一定差异。中国素有“诗的国度”之美誉，汉诗长期处于世界的领先地位，语言工整、高度凝练，意境深远，暗示性和会意性较强。英诗浩瀚，篇幅长短不一，简洁明快、逻辑严谨，讲究格律。下文将分别举例分析汉、英两种语言的诗歌中模糊语言的表现形式。 　　2.1汉语诗歌中模糊语言的表现形式 　　我国语言大师季羡林[2]先生认为，“中国的语言妙就妙在模糊上。模糊能给人以整体概念和整体印象。这样以来， 每个读者都有发挥自己想象能力和审美能力完全的自由”。汉语诗歌之所以能在很长一段时间内处于世界领先地位，其模糊性占据了不少因素。汉语诗歌中模糊语言的表现形式以辞格和不精确性为主。 　　首先，辞格是汉语诗歌中模糊表达的常见表现形式。修辞格能表明作者的感情态度，引起读者共鸣，使语言表达更加形象、生动。以唐代“诗仙”李白的诗歌为例，通过夸张辞格来表现模糊的诗句随处可见，如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》）、“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”（《早发白帝城》。“三千尺”、“万重山”都是夸张的数词，表达了诗人的内心感受。唐代诗人刘禹锡的诗句“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”（《竹枝词》）用语意双关的手法，以“晴”寓“情”，也具有含蓄的美，表现了女子含羞不露的感情。 　　其次，不精确描述也是汉语诗歌中模糊表达的一种表现形式。白居易的诗词“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”（《琵琶行》）是指琵琶女曲中声音近弱到无时，作者仍能感受到曲子所蕴含的情调，复杂的感情被融入“无声”的境界。因此，人们常用“此时无声胜有声”来形容不用语言表达，所要表达的意思全部都显露出来了。这种不精确的表达就是模糊的表现形式，朴实无华的语言背后是丰富、饱满和深沉，这就是所谓的欲说还休、大音希声。 　　2.2英语诗歌中模糊语言的表现形式 　　汉语重模糊、含蓄，而英语重精确、具体。英国学者燕卜荪（William Empson）1930年出版了《朦胧的七种类型》（又称《复义七型》）一书，证明了复杂意义是诗歌一种强有力的表现手段，称之为“复义”（ambiguity）[3]。明喻、奇喻、双关、矛盾是英语诗歌中模糊表达的常见表现形式。玫瑰是具体可感知的事物，在西方象征着爱情，因此许多诗人都用玫瑰来比喻爱情。例如，苏格兰诗人罗伯特?彭斯（Robert Burns）的诗篇A Red， Red Rose（《我的爱人象朵红红的玫瑰》）开篇即吟唱：O my luve is like a red， red rose/Thats newly sprung in June。诗人将爱情比作六月里迎风初开的红玫瑰，使读者产生丰富的联想。在英国玄学派诗人安德鲁?马维尔（Andrew Marvell）的诗歌To His Coy Mistress（《致羞怯的情人》）中，诗人热情洋溢地赞美了对方，表达了自己对对方的仰慕是如何真挚。诗人采用夸张辞格表现出模糊性：An hundred years should go to praise/Thine eyes， and on thy forehead gaze/Two hundred to adore each breast/But thirty thousand to the rest。其中“An hundred years”、“Two hundred”、以及“thirty thousa