从汉唐石雕马看汉唐艺术风格的变化.docVIP

从汉唐石雕马看汉唐艺术风格的变化2007年第2期总第4期陕西能源职业技术学院J0umalofShaanxiEnergyInstituteNo.4Sum.22007从汉唐石雕马看汉唐艺术风格的变化高红艳(陕西能源职业技术学院美育教研室,陕西成阳712000)摘要:汉唐艺术在我国工艺美术史中占有重要的地位,其审美特性的差异,艺术风格的个体化,独树一帜.本文通过对关中大地的汉唐遗迹的考察,尝试借助石雕马这一具体载体在不同时期的表现技巧和造型特征对汉唐时期艺术风格的变迁做一些探索..关键词:石雕马;个性差异;艺术风格;变化中图分类号:J323文献标识码:A文章编号:9481(2007)02—51—05ChangesofArtStyleofStoneCarvingHorseinHan——TangDynastiesGAOHong—-yan(DepartmentofAestheticEducation,ShaanxiEnergyInstitute,Xianyang712000Shaanxi)Abstract:Han—Tangartplaysaveryimportantpartinthehistoryofartsandcrafts,especiallyinaestheticdiffer-encesandartstyle.Thispaper,investigatingHan—TangremainsinGuanzhongarea,discussesthechangesofartstyleinHan—Tangdynasties,withthehelpofvariousskillsandmouldofstonecarvinghorseinHan—Tangdynas—ties.KeyWords:stonecarvinghorse;individualdifference;artstyle;changes雕塑是以可塑或可雕刻的主体材料,通过不同手法制作,表达艺术家思想,观念,情感的具有三维实体的造型艺术.中国雕塑艺术肇始于新石器时代,历先秦三代,经秦汉,南北朝的发展,至隋唐达到鼎盛期.从大批宗教雕塑,陵墓雕塑和不断出土的随葬雕塑品可以看出,中国古代雕塑,不仅种类繁多,在雕塑手法和形式风格上也形成了鲜明的民族特色.作为三大雕塑表现形式之一的石雕,常因材雕凿,并将圆雕,浮雕,线刻等手法融为一体,表现出较强的装饰意趣.陵园石雕以特定的造型形式表现特定的审美对象,为特定的墓葬观念及审美需求服务,它有着一条相对自成体系的发展脉络,它是在中华本土产生和发展的传统艺术形式,对它的深入研究有助于探寻民族艺术精神之奥微.汉唐陵墓石雕正处在这条艺术脉络的发展转折点上,它不仅总结出了规范化的造型语言,还形成了基本造型美学思想,可谓承前启后,其作用不可替代.与以往的陵墓石雕相比,汉唐陵墓石雕更多地采取了雕刻与线刻相结合的手法,注重形体的写实性和点,线,面,块的装饰性,表现出真实,生动,细腻的特色.结合在关中大地上对汉唐陵墓石雕的考察,本人想通过对该时期"马"这一艺术形象的分析来探究汉唐石雕艺术.一,马踏匈奴"马踏匈奴"石雕像一现保存在咸阳茂陵博物馆内,原立于汉骠骑大将军霍去病墓前.像高190作者简介:高红艳(1973一),女,河南新安人,西安美术学院在读研究生,讲师.52陕西能源职业技术学院厘米,长168厘米.它作为一件纪念碑式的独立雕刻物,由于题材和用途需要,在雕像整体的结构形式上,显示出一种外形庄重,威武的气势;在思想内容上它突出了作为击败匈奴族的侵扰,保卫国家统一的胜利者的雄姿,同时也给予被击败的匈奴奴隶主以深刻辛辣的讽刺.雕刻设计者运用了象征性的艺术手法,借威武的战马来表达这一主题.把战马雕刻得庄严稳重昂首屹立,显示胜利者的精神抖擞和沉着镇定;与此相对,把一个一手执弓,一手握箭,侵略好战成性的匈奴奴隶主踏在马下,生动地刻划出战败者哀号求饶,窘态毕露的狼狈像,马与人,胜与败,形成了鲜明的对比,使作品的内容与形式达到一致,充分表现了西汉帝国的强大和人民渴望安宁的心愿.在这件作品的造型处理上,作者很巧妙地把践踏者萎缩仰卧在马腹下,恰恰添满了四腿空的间隙,如此,既保持了马的四肢的坚固联系,更加强了整个雕像的稳定感,在题材的选择和形象配合处理上,表现了纪念碑的独立性和高度的概括手法,把青年将军霍去病的辉煌功绩概括为只用一人一马,就非常中肯地表达出来.不仅思想性和艺术性强,而且成功地运用了现实主义与浪漫主义相结合的艺术创作手法,可以说是我国古代纪念碑式雕刻中一件非常杰出的佳作.这件作品造型浑朴,厚重,将圆雕,浮雕,线刻等技术融为一体,呈现出稚拙,古朴,沉雄,博大的艺术风格.二,卧马再看卧马,(现保存在咸阳茂陵博物馆内,原立于汉骠骑大将军霍去病墓前.)从它的制作外形上看,似是一匹卧地