第五篇50年代诗歌.pptVIP

第五章 五十年代的诗歌 一、四十年代新诗的三种艺术走向 1、以艾青为代表的诗人，和受到艾青影响的“七月派”诗人群。 2、40年代致力于新诗现代化的带有“现代主义”倾向的“中国新诗派”（九叶派诗人）。 3、解放区诗歌，在民间传统歌谣的形式中注入革命的内容。 二、诗人的命运： 1、消失：受批判或被排挤，创作陷入困境。 如“九叶诗人”、“七月派”诗人 2、转变：否定旧我，改变风格以适应新的时 代的要求。郭沫若（《百花齐放》）、何其 芳（《我们伟大的节日》）、冯至（《韩波 砍柴》）。 3、新诗人的大量涌现：写诗成为参加革命的 方式之一。闻捷、邵燕祥、公刘、张永枚、 严阵、流沙河、李瑛等。 《梨花》郭沫若 我们的性情比较喜欢幽静， 欢迎如酥的春雨湿透繁英。 我们欣赏《石头记》中的黛玉， 一面吟着葬花诗，一面屏营。但是，我们却不是多愁而善病， 我们有丰盛的硕果，甜而且清。 假如林黛玉是生产在今天呵， 她也一定十分健康，不会短命。  三、五十年代诗歌发展的趋向 诗歌的“窄化”（单一化）： 诗歌的内容与现实政治紧密相连。颂歌成为诗歌唯一的主题形式。 提倡诗歌的民族化、大众化。诗人成为大众的代言人，表达集体大众的情感。抒发个人情感的诗歌被否定。 诗歌抒情主体由“小我”走向“大我”，诗歌的情感统一呈现出明朗积极、昂扬热烈的调子。 1958年后，诗歌进一步“窄化”，新民