元杂剧常识介绍.pptVIP

元杂剧常识介绍 甘肃省平凉一中 于小宁 2010年4月中旬 元杂剧的产生 元杂剧是金末元初产生于中国的北方、用北曲演唱的一种戏曲艺术。它是在金院本和诸宫调的影响下发展起来的。 它在发展中受到了下列影响： 1.唐代传奇和宋代话本：为杂剧准备了故事内容，提供了为人们所熟知的人物形象； 2.说唱诸宫调：其乐曲组织和曲、白结合的形式直接影响了元杂剧的体制； 3.唐宋舞蹈：使杂剧的舞蹈身段和扮相更加美化； 4.傀儡戏、影戏：影响了杂剧的舞蹈动作和脸谱。 元杂剧剧本的结构 一本四折：元杂剧的剧本结构通常由四折组成，即一本四折。一折相当于现代剧的一幕或一场。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。 楔子：有时，四折之外，还加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情、人物等，类似于现代剧本的序幕。也有的楔子放在两折之间，相当于后来的过场戏。 少数元杂剧突破了一本四折的形式，例如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。 元杂剧是歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲表演艺术形式。歌唱部分一般是韵文，即唱词是诗歌形式；说白是散文形式，一般是口语化的。 元杂剧的表演形式 元杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分组成。 “唱”是杂剧的主要部分，除了楔子中可由次要角色演唱外，一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。 正末主唱的称为“末本”，正旦主唱的称为“旦本”。《窦娥冤》是旦本戏，康进之的《李逵负荆》是末本戏。《西厢记》是旦本戏，但第四本也出现莺莺、张生、红娘的轮唱。 “白”又叫“宾白”，包括对白和独白。对白就是戏曲中人物互相对话，如《窦娥冤》中窦娥与监斩官的对话，《西厢记》中莺莺与红娘之间的对话。独白就是剧中人物的独自表述，如《窦娥冤》楔子里蔡婆婆的开场白，《西厢记》第一本楔子里老夫人的开场白。 “科范”又叫“科”“介”，是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如“笑科”“见科”“把盏科”“做掩泪科”“内做起风科”等。 元杂剧的音乐曲调 在音乐上，元杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，一折限于一调一韵，如《窦娥冤》第三折的十首曲子组成一个套曲，它们都属于【正宫】，都押“先天韵”。 楔子只能用一二支小令，不能用套曲。 元杂剧的宫、调 元杂剧有六宫、十一调。 六宫：1.正宫 2.中吕宫 3.道宫 4.南吕宫 5.仙侣宫 6.黄钟宫 十一调：1.大石调 2.双调 3.小石调 4.歇指调 5.商调 6.越调 7.般涉调 8.高平调 9.宫调 10.角调 11.商角调 元杂剧的角色 元杂剧的角色分为四个行当：男角称末行，分正、副等；女角称旦行，分正、副净等；净行，以扮演刚猛凶恶的人为主，分正净、副净等；杂行，包括孤、孛老、卜儿、徕儿、细酸等。正末和正旦是两种主唱角色。 末：男角，包括正末（男主角）、小末（少男）、冲末（首次出场）、副末（男配角）等。旦：女角，包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、小旦（少女）、外旦（老妇）、贴旦（侍女）、搽旦（多扮演喜 剧和闹剧的女性）等。 净：俗称花脸、花面，扮演地位低下的戏剧性人物。 杂：驾（皇帝）、孤（官员）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、洁（老和尚）、徕儿（小孩）、细酸（穷秀才）等。 丑：又称三花脸、小花脸，扮演诙谐滑稽的人物。 元杂剧的剧名 元杂剧的每本剧本结尾处有两句或四句诗，用以概括全剧的思想，提出本剧的剧名。例如《窦娥冤》的结尾：“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，后一句是本剧的全名。《西厢记》第四本结尾：“小红娘成好事，老夫人问私情。短长亭斟别酒，草桥店梦莺莺。” * * * * 戏剧脸谱 生 旦 净 丑 *