存在主义文学8757200181.pptVIP

第三章 存在主义文学 教学要求： 1、了解存在主义文学与哲学的关系。 2、萨特和加缪的创作。 3、掌握存在主义文学关于荒诞、异化的 主题； 4、理解加缪《局外人》的“零度写作”。 存在主义 存在主义哲学是一股国际性的思潮。由于西方社会在二战前后的共同情势，在同一种思想基础上，存在主义哲学与文学的影响迅速扩展到欧美、东方各国，尤其在美国。处于苦闷和彷徨状态的知识分子们似乎从中找到了思考人生的方法和精神归宿。 ?毫无疑问，欧美现代主义文坛上此后出现的一些主要流派，也都以存在主义哲学作为自己的先导的。从广义的角度来看，新小说派、荒诞派戏剧、垮掉的一代、黑色幽默等，都可算是存在主义文学。 ?存在主义一词的拉丁文existentia，意为存在、生存、实存。存在主义哲学论述的不是抽象的意识、概念、本质的传统哲学，而是注重存在，注重人生。但也不是指人的现实存在，而是指精神的存在，把那种人的心理意识同社会存在与个人的现实存在对立起来，把它当作唯一的真实的存在。 存在主义文学的艺术特点： 1．力图将哲学和文学融成一体。作家采用小说和戏剧两种体裁来陈述哲学观点。为了达到这个目的，作品中往往是哲理性多于形象性。有的作品情节不追求复杂和曲折，很少有高潮、跌宕，主要对主人公的精神状态展开议论分析式的描写。一切艺术手法都为存在主义的哲理主题服务，有些作品写得也比较生动。 2．主张写真实，但往往来用寓意或隐喻的笔法，有的作品甚至连题目、题材、人物形象、描写客体等都带上这种色彩，含意较深。 3．叙述的调子客观、冷漠，以能恰当地表现笔下冷漠、荒谬的世界的本质，及人与自然、人与社会、人与人、人与自我之间的阴冷关系。 4．采用口语文体，语句简单，戏剧中对话简短，不讲究雕琢性的修饰和华丽的辞藻，常见警句，注重哲理思索的效果。 5．作品中常用作者的叙述和主人公的内心独自互相交织的手法。表现出存在主义人物的性格特征与作者的意图是一致的。 存在主义文学代表人物（1） 克尔凯戈尔：丹麦哲学家、神学家、存在主义哲学的先驱。他出生于歌本哈根一个笃信基督教的暴发的羊毛商人家庭。由于担心上帝的惩罚，一家人笼罩在焦虑、忧郁的氛围中，克尔凯戈尔一生也是在忧郁中度过，终身隐居。他在哲学著作《恐惧的概念》中奠定了基督教存在主义思想体系。基督教存在主义否认物质世界的存在，也否认黑格尔的抽象的精神存在。 一战后，存在主义在德国开始盛行，其主要代表人物是海德格尔和雅斯贝尔斯。雅斯贝尔斯继承克尔凯戈尔的基督教存在主义，主张追求上帝，认为哲学应从“存在者”—“人”出发，关心其在危机中的生存问题。海德格尔是20世纪德国最有创见的哲学家，他宣扬无神论存在主义，在《存在与时间》（1927）中第一次提出了存在主义这一称谓，并促使存在主义理论系统化、明确化。 ??? 存在主义文学代表人物（2） 二战后，存在主义在法国思想界占据重要地位，确立了基督教存在主义。 法国的存在主义基本上分为两大派：以西蒙娜·魏尔、加布尔埃尔·马赛尔为代表的基督教存在主义；以让保尔·萨特、阿尔贝·加缪等为代表的无神论的存在主义，它又称为萨特的存在主义，或简称为存在主义。 法国在二战中充满消极颓废、悲观失望情绪，知识分子中形成一种由于苦闷、孤独、被遗弃、找不到出路而玩世不恭、放荡不羁的风尚。于是，标榜个人的生活、自由、存在放在第一位的萨特的存在主义被当作最时髦的哲学。至50—60年代，它成为全欧最流行的哲学思潮。 萨特在研究基督教存在主义哲学的基础上，抛弃了克尔凯戈尔的宗教神秘主义，继承并发展了胡塞尔的非理性主义，形成了他自成体系的哲学思想—无神论的存在主义。从此，存在主义哲学的发展跨入了一个新阶段，即当代存在主义哲学。存在主义哲学提出了三个基本原则：1、“存在先于本质”，认为人的“存在”在先，“本质”在后。 即人的“自我”决定自己的本质。2、是“世界是荒谬的，人生是痛苦的”。认为在这个“主观性林立”的社会里，人与人之间必然是冲突、抗争与残酷，充满了丑恶和罪行，一切都是荒谬的。 3、是“自由选择”。这是存在主义的精义。存在主义的核心是自由， 人即自由。”萨特认为，人在事物面前，如果不能按照个人意志作出“自由选择”，这种人就等于丢掉了个性，失去“自我”，不能算是真正的存在。萨特的存在主义哲学不仅是存在主义文学的思想核心，而且成为后现代主义文学各个流派的思想基础。 代表作家：萨特生平事迹 萨特出生于巴黎，外祖父是一位语言学教授，使儿童 时代的萨特受到了良好教育。中学时，接受了尼采等 人的哲学影响。1924年于1928年在巴黎高等师范学校 攻读哲学，1929年，他在全国大中学教师资格考试中 获得第一名，并结识了波伏娃。此后，波伏娃成为萨 特的终身伴侣