论曹禺戏剧中女性形象.docVIP

论曹禺戏剧中女性形象 　　摘要：曹禺是一位对中国戏剧发展做出杰出贡献的剧作家，同时又是一位具有反叛精神，敢于执笔的大家。他的作品中塑造了众多女性形象，作者在她们身上赋予了自己的情感、自己的期盼，使得她们每个人都有血有肉，充满了感情，散发着魅力，打动着读者的心！ 　　关键词：女性；情感；魅力 　　中图分类号：I207.3文献标识码：A文章编号：1006-026X（2013）12-0000-01 　　尼采曾说过：“一切书籍中他最爱读的是用血写的那一类，伟大的艺术作品都是作家的呕心沥血之作，艺术大师把他的心灵中最美好的东西都倾诉到了他的作品中，他在写作的时候是整个身心都扑在作品上的。”①曹禺就是这样的一位伟大作家，他把他的生命、他的理想、反抗以及愤怒都倾注在了他作品中的女性身上。在她们身上，有敢于叛逆敢于和命运斗争最后终于走出枷锁的女性；有同样具有“雷雨”精神同样反抗过，但最后终未逃出命运安排的女性；还有具有传统女性的隐忍，让人看着会生出怜悯之心的女性。总之，这些不同的女性身上散发出的独特魅力演绎着自己的人生，丰富着每一个读者的心。 　　―.敢于抗争走出枷锁的女性 　　中国几千年来一直处于男权主义 ，伴随女人的不是“三从四德”便是“相夫教子”，特别是中国传统的婚姻制度，不知坑害了多少女人。然而在这芸芸众生中，也会有一些懂得为自己考虑，敢于反抗，敢于斗争，敢于走出封建家庭制度的女性，我称她们为女英雄。 　　焦花氏，即花金子就是其中的一位代表。她有一个青梅竹马――仇虎，但命运的安排，让她嫁给了仇虎仇人的儿子：焦大星。她不满她的婚姻，不满她的丈夫，对他有同情，有怜悯，但就是没有爱。再加上一个暴戾、凶残、诡计多端的婆婆焦母，使她的处境异常艰难，但她让自己变得强悍任性泼野，会和婆婆针锋相对而又会勉强自我克制，她充满青春激情的狂热，她厌恶那个窝囊的丈夫，故当复仇归来的虎子出现在她眼前时，她仍忍不住心中的激情，从肉体的欲望升华到精神的爱恋，即便如今的虎子是个人不像人鬼不像鬼的“丑八怪、活妖精、一条腿、罗锅腰”②但花金子期盼跟着这个有生命力的男人离开这个阎王殿的家，去那个“金子铺的地，房子都会飞”的天堂。正如她自己所说的“在焦家她是死的，现在她活了”。 　　二.有雷雨性格但反抗不成功的女性 　　在封建家庭中的好多女性，同样反叛过、抗争过，也曾有过精神上的寄托。她们也不甘心受这种生活的束缚，但她们的力量是微薄的，她们无法摆脱命运对自己的安排，最后只能以死或疯来摆脱自己，摆脱这个世界。 　　周繁漪是这类女性最典型的代表。 　　她是一个中国旧式女人，有着中国女人的美：大眼睛、高鼻梁、长长的睫毛，她有着她自己的文弱、哀静、明慧。也许是以让她过着舒适的太太生活，但错就错在她受了“五四”以来西方个性解放的熏陶，但却嫁给了周朴园这个专制的“皇帝”，生活在周公馆这个“人间地狱”。 　　因此，她有着对自由的大胆追求，有着对传统伦理的蔑视和挣出专制囚笼的呼喊，在急切摆脱附庸地位的热烈叛逆思想的主导下，激情欲望彻底否定了理智。于是她做了罪大恶极的事情――抛弃了神圣的母亲的天责。她爱上了周朴园的儿子周萍，并与他发生了乱伦的关系，可惜周萍是个平庸、懦弱的男人，他无法控制自己的欲望，也没有承担责任和后果的勇气。这种男人根本就满足不了她疯狂热烈的思想，在一句“我还是我父亲的儿子”③中就已经把自己在繁漪身上的责任推得干干净净，而可怜的繁漪在选择这一切的同时就准备为自己的行为买单，她毅然地对周萍说：“我做的事，我自己负责任。”④ 　　当这个男人推开所有责任，又投入第二个女人四风的怀里时，繁漪愤怒了，崩溃了。她那激情的爱情，欲望的冲动，都像雷雨般一样猛烈。随着暴风雨的来临，她心里怀着那“最残酷的爱和最不忍的恨”走上了一条暴风骤雨般的不归路。 　　最后，随着四凤和周冲的意外死亡，周萍的自杀，一系列的打击，她终于崩溃了，她疯了，她只记得她的冲儿在对着她笑。也许这对于她来说也是一种解脱。 　　连曹禺都这么说她“她发誓要生活在充满爱的世界里，和她挚爱的人永远生活在一起。我喜欢这样的性格，写着写着，不知不觉地就迷上了她。”⑤ 　　三、隐忍的，让人怜悯的女性 　　中国女性从古至今就是被视为弱者，她们要想生存，就得处处忍让，处处低头。在家从父，出嫁从夫，夫死从子。这一辈子就没有自己自主的时候。于是便练就了最厉害的本领：隐忍。 　　曹禺笔下的鲁侍萍，正是这隐忍的代名词。鲁侍萍曾是周朴园的丫头，清纯无瑕，与周朴园发生了热烈的爱，并孕育了两个孩子。但周朴园为了娶一个门第相对的女人时，年三十将鲁侍萍无情地撵了出去，怀里还抱着病重的小儿子。在无路可走的情况下，她选择了跳河自尽，但上天并不允许她死，却被鲁贵救了上来。在无情的打击下，她选择了听天由命的道路，渺小而卑微如同蝼蚁一般屈服顺从地活着。 　　当周朴园